目前分類:攝影 (94)

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  • Dec 25 Sun 2011 23:41
  • san2

__web8-san+硯琴3a-PSD02-0058.jpg __WEB8-SAN+國畫PSD01-0046.jpg __web8-san+扇江村PSD02-0074.jpg __web8-san+冰紋窗PSD02-0082.jpg __WEB2-SAN+鏡盒2-PSD01-0018.jpg  

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  • Dec 24 Sat 2011 01:13
  • san

_web-san+圖卷.jpg __web-san+魚與蓮PSD18-1032.jpg __web-san+水墨蓮PSD18-1033a.jpg __web-san+孔雀圓月PSD19-1082a.jpg __web-san_古銅盤PSD07-0346-fnl2.jpg  

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http://youtu.be/4WAKTLBP1AU
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http://youtu.be/n6yN4GaThmQ
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  • Nov 26 Sat 2011 01:08
  • 美妝

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  • Nov 23 Wed 2011 16:44
  • 古宅

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《好萊塢明星照簡史----並談其技術特徵及拍法》

[IMG]http://i658.photobucket.com/albums/uu302/astia/0-AH17-1.jpg[/IMG]
[IMG]http://i658.photobucket.com/albums/uu302/astia/0-ET5.jpg[/IMG]
[IMG]http://i658.photobucket.com/albums/uu302/astia/0beron-anneboleyn.jpg[/IMG]        
《好萊塢明星照簡史----並談其技術特徵及拍法》
好萊塢明星照攝影師是一群罕異的族群.
身處以“活動影像”為事業核心的片廠,其人卻以“定照”為生.
而且不同於其他工作團隊的群體作業----他們皆是個體行動/單打獨鬥----也很少與好萊塢影史直接聯結
簡單地說,在八大片廠淪為陳跡之後,他們本有可能如米高梅廠拆屋時,被尋得的那幾十萬張底片一般,堆集著厚厚塵灰/遺落在歷史的無名角落邊....
但幸好七○年代後,終於有學者追蹤調查----才建立了一份劇照大師的四十三人史冊.
從而才能於半世紀後---garbo/audrey/bergman/taylor等銀幕女神那驚心動魄之美照,令人歎為觀止的同時---還能牽著歷史的脈絡,找到那拍照的源頭.
這其中,於上世紀末聲名越顯顯赫的一個名字正是george hurrel----以拍joan crawford和norma shearer成名.
而略次的則有拍garbo的clarence sinclair bull以及唯一一名女流ruth harriet louise等等
這些劇照師工作的共同特徵---雖然都是致力於肖像照,但卻是窮首皓經於製造最特別的品種:
第一.這類肖像照,意不在呈現真實----而是反過來----無所不用其極地製造幻像.
第二.他們不是拍人;而是拍一群戴著炫目光環,極力散播:愛、誘惑、魅力、奢華及完美的神祇.
第三.在照片中你絕找不出任何凡人的痕跡----肌膚上沒有斑點、瘤疣、皺紋及傷疤.
       更看不到禿頭、缺牙、近視、老花等歲月的遺跡---那平滑無瑕的程度,有時連毛細孔都無以探見.....
由於神祇乃永生不朽的---所以他們的肌膚理所當然,該像大理石;或是透著光澤的石膏像.
也就是說這些明星照----即似活生生地這相紙上蘊釀了一團美國夢....
讓它像是聖像或圖騰---是被用來歌頌、膜拜....及當作寶物,珍而藏之的.

而驗證於好萊塢的片廠史---這類明星照的魅力的確也在好萊塢推向全球時的行銷戰中,發揮了摧枯拉朽的無比威力.
故而於今日不管純欣賞,或以之當作與電影文本相存參的附件---稍加研究其來源去脈,亦屬有興味的課題了.

    【好萊塢明星照發展史】
在1920年代,好萊塢剛建制其明星照影棚時,大部份照片就跟鄉下小相館拍的少女與小男生的紀念照沒啥兩樣---同樣的柔焦/同樣的擺姿....
---只除了放大了的佈景以及更醒目的臉孔(如史璜生/范倫鐵諾)----概無差異.....攝影師的左右力幾乎為零...
一直到三○年代,當若干非科班出身的攝影師---如hurrel等...由東部現身於好萊塢交際圈,才有了不一樣的改變.
這其中,hurrel的崛起--尤其是個傳奇.
他本是畫師---買來攝影機的動機,本只為他自己及周圍之藝術家的作品,拍照存檔之用.
未料後來---發現他靠相機卻比畫筆賺更多---就決意改了行.
hurrel最大的長處:就是懂得將油畫那或者微妙/或者強烈的光影對比運用在肖像照上....
而不是像當時的一般做法----只求曝光正確/不晃動不失焦的那類平庸照片.
於是乎hurrel那些風格特出的作品,很快地流傳於加州藝術圈,又輾轉散佈到好萊塢影人手中.
於是(拍賓漢默片版的)墨裔明星ramon novarro就此成了他的常客---並引薦他拍了norma shearer.
如此契機,也就令hurrel一夕間奇蹟般進駐好萊塢第一大廠的米高梅影棚--也造就他成為影史上拍明星照的第一傳奇.
【part 1待續】

 

 

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6-web--曼殊野-303-_3156.jpg 6-web-06-3光明寺_7527.jpg 6-web--101a-天授庵_1190.jpg 6-web--dym-200-曼殊野_2948.jpg 6-web-五彩天授庭2-136-_1518.jpg 6-web--永觀後殿.jpg 6-web-光明後門-16-_7915.jpg 6-web--東本願銀杏.jpg 6-web-曼殊院_3101.jpg

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2-web-片頭大原之里2-dym-24-_7322.jpg 2-web-永觀大景-dym-13c-IMG_5206.jpg 2-web-永觀大景-IMG_5137.jpg 2-web-光明-dym-51_7880.jpg 2-web-光明寺dym-35-_7651.jpg 2-web-光明門-dym-59-2-_7952.jpg 2-web-東福楓大景17-IMG_6002.jpg 2-web-硯石-017_8976.jpg

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  三腳架禁止的賞楓名所一覽:

東福寺

高台寺

天龍寺

清水寺

永觀堂

寶筐院

光明寺

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京都的免費與收費名勝:
◎所有神社皆無需入門費
◎買票/必觀名勝:清水寺 高台寺 金閣寺 銀閣寺 龍安寺 仁和寺 天龍寺
◎無須門票/必觀名勝:
          圓山公園 二年坂 產寧坂 寧寧之道 石屏小路 祇園街道 南禪寺 知恩院
          永觀堂 法然院 真如堂  金戒光明寺 光明寺 建仁寺 智積院 東西本願寺
          東福寺 相國寺 京都御苑所 修學院離宮 桂離宮 涉成園 妙心寺 興聖寺
          清涼寺 高山寺 東寺 廣隆寺

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 京都. 紅葉狩 : 深秋獵影行之一【攝影要領】
◎ 秋光斜射;風景富層次感
秋季太陽南移雖陽光較弱但空氣更清新因而層次感更表突出
而秋光角度變低,意即斜射光:是可大幅呈現物體立體感的優良光況.
拍銀杏、拍楓樹、拍庭園.....就連山巒起伏的形態也更加生動;正是京都紅葉季對攝影者優勢之所在。
 ◎善用利器之一: 【偏光鏡】
轉動圓形偏光鏡以調整光線入射角度,有兩種重大效應:
一.可適度控制大氣中的漫射光的折射;常見的應用法:一是讓藍天更湛藍;二是濾除遠景中的翳霧.
二.可去除物體表面的折射光;譬如拍玻離櫥窗內的商品,可瞬間令被攝物立顯澄澈;而車行途中拍窗外風景也可利用。而拍風景──尤其是陽光普照時──偏光鏡可用來矯正景框內大小物體因陽光直照而色彩變淡的優點,就只有老手方知其中訣竅:
譬如枯山水庭園的白砂;城樓的白牆;寺院建築常見的大片素壁;以及各類植物表面的反射光.......若能善用偏光鏡能調整光線入射的特點即可大幅改善這因一片平光而令照片蒼白失色的弊端。
(且舉一例:網路上一般生手拍到的楓紅色調都很平淡,少有能拍出其原有飽滿鮮麗的紅豔;而枯山水庭園一律是毫無層次的一片平板──一來是一般人不太會用逆光或斜光等能呈現立體感的拍法;二來也不知有偏光鏡這等利器.)
在拍楓葉時用偏光鏡雖有立即提高對比的功效但針無兩頭利有時也會有暗處會過暗的問題所以調整時不宜咬定某一角度有時適度留點反射光反而更有層次感也不壞
◎秋季天氣多變,晴/雨/陰都各有妙處。
舒國治在他的門外漢的京都一書中曾大贊雨中京都的妙處
的確,京都庭園之古雅與纖美,唯有雨中更顯透澈
而對攝影者而言;雨中的風景其實比晴日更顯潤澤與飽麗
陰天固然略居劣勢,但自從數位普行後,多用photoshop圖層堆疊,或用數位黑卡(如photomatix軟體等)效果也多少可追回-----這都不算難題.
拍楓最怕的倒是千篇一律/流於制式化-----由於楓景實在太絢麗,美景當前感動得一陣亂拍──此勢難避免但若能冷靜以對思索該如何表現試圖跳脫最直覺簡易的拍法而增添若干難度與複雜觀點或許可減少拍出一堆菜市平庸作的下場
且舉一例:
哲學之道環圍的法然院的山門,極多人貪圖簡便----都是立在門前舉機便拍;要不就隔著那白砂庭園用小廣角連庭帶門一起拍,絲毫沒帶出那草頂苔影之鮮綠與楓黃剔透之對比之美.
而mook周治平的一張別出心裁的拍法,卻令我眼睛一亮----他用長鏡拉得遠遠去吊,遂以一種緊湊平遠式的構圖,完好纖美地鋪陳出那黃綠交錯/雅無以復加的山門禪味.....
這是觀察細膩很老練的拍法

【待續.....】

 

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KARSH一生拍過多少照片呢?由他在1992年捐給加拿大國史館的一萬七千張放大照及三十七萬張底片....
就約略可猜出其數量諒必驚人...
他於事業初期,即慣常攜帶重達兩百公斤的裝備外拍──一部CALUMET 八乘十大底機是拍肖像專用;另一部CAMUMET MOMORIL則用來拍風景.
他從不用閃光燈;基本配備是:主燈與補燈是同款式不同瓦數的劇院用鎢絲燈;幾盞聚光燈/若干背燈的七燈組合.
他開的克萊斯勒大轎車──是把後座全拆,車頂也裝上貨架的大改裝車輛,甚至出差歐洲也用得是同一輛.

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老放柯錫杰那張爛照片在文首──覺得有些損害了我的格調....

選幾張jill greenberg的好照平衡一下。

又,最近正耽於研究jill的技法;那種大家豔稱的"shining look"說實話是大有技術難度....

她是在打燈時很注重rim light及髮光.

最常用技法是一,兩盞銀傘打相機左右側:相機上方補一ring light;以取得臉部的大閃光

二,被攝者上方以雷達罩直打讓髮光過曝強調閃閃發光之效

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老放柯錫杰那張爛照片在文首──覺得有些損害了我的格調....

選幾張jill greenberg的好照平衡一下。
又,最近正耽於研究jill的技法;那種大家豔稱的"shining look"說實話是大有技術難度....
她是在打燈時很注重rim light及髮光.
最常用技法是一,兩盞銀傘打相機左右側:相機上方補一ring light;以取得臉部的大閃光
二,被攝者上方以雷達罩直打讓髮光過曝強調閃閃發光之效
三,rim light是以閃燈反打白反射板取得大片緣光照亮臉部兩側
成相後再進photoshop以加圖層/大量unsharp mask後獲得....

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女王對女皇

§ 記一次白金漢宮內的女王之怒 §



除了宮禁深處,相信沒人看過依利莎白女王會如此發飆。

這位渾身上下收綴得華貴無匹的英國第一女士,雙眼瞪得像銅鈴大,狠狠射向───

那居然斗膽冒犯皇室至尊的一介女流(雖然她也有女皇之稱!).....



令這閃身於相機後按快門的手───縱然是數十年訓練有素───亦不由得震了一震!

但不妨事───照片終究還是拍了下來───既紀錄/更不啻檢視了這安坐王座半世紀;早習慣對外界不動聲色的貴冑也有普通人的脾氣....

.....也有醜陋乖張的一面。



對英國王室───此時正是多事之秋───前一陣子因國外媒體對首相是否為實質總統的爭議,已惹得女王老不高興。

而對黛安娜的懷念逐年高張,尤其是十周年的到來───一股反對王室的暗潮,更隨著陰謀流言四起,而匯湧集結...

一葉知秋,女王難得的失態,多少透露了她可能扛不太住這蜂湧的壓力....



回頭來談這張照片之前,且先敘明這是甚麼場景?為何會搞成這個局面?



這說來話長,主要的因素當首推如前述的:女王的身處壓力鍋的心理情境....

另一個微妙的因素,則又和策劃這整個活動的BBC略有相干。

蓋BBC近來搞出一堆紕漏,既是聲譽下滑,又惹得國會大砍預算。

加之,最近剛換的主事階層正開始媚俗───想擁抱群眾;大舉向收視率低頭。

於是,這個聯結了──女王八十大壽慶典;汰換女王官方肖像;首部女王生活紀錄片──的一連串活動......

甫開始───就流動股詭異的/蠢動生事的氣氛...

在此且事後諸葛地瞎猜───

當初遠度重洋由美國東岸找來這夙有攝影界女皇封號的ANNIE LEIBOVITZ,搞不好就是別具居心!

總之,王不見王───會把以鐵達尼號成英國第一紅星的凱特溫斯蕾丟進水箱/折騰得差點沒急救的跋扈偏執狂,

何在乎又多得罪另一個英國第一女士?!

(anyway,不管levobitz存何心態───有好戲看,自是不亦樂哉,何況這戲碼還真不壞的。)



戲的舞臺是落在白金漢宮的接待室。

前面曾提到LEIBOVITZ的肖像照行程,是聯結在BBC紀錄片『與女王共度一年時光』的一環。

這是英國廣播公司一臺所製作,從2006年5月伊麗莎白二世80歲生日開始,BBC1派出特製組跟著女王整整拍了一年,鉅細靡遺地紀錄女王的生活點滴....

肖像照進行過程也毫無遺漏全程照錄



拍照前,照約定:女王穿官服、白毛披肩;胸前佩元首勳章,戴鑽飾王冠。



紀錄片錄入了衝突前幾分鐘,女王全身披掛,以著王者氣派移入拍照位置的動作。

她神色如常───心裡大概正想著:這諒必照官樣文章行禮如儀即可....

然而LEIBOVITZ可不如此易與───卻居然指指點點,開始指揮起一向養尊處優的這九五之尊了:

她要求女王取下王冠,說:『我覺得您取下王冠,照片會好看些。』

『服飾不用那麼考究───那長袍看起來真的很……』



LEIBOVITZ沒來得及講完的話,全句是:『那長袍看起來真的很特別。』

但還沒等她把“特別”一詞說完,女王竟已勃然怒斥。

眼瞪銅鈴地地盯著leibovitz說:『不用那麼考究?你以為這是在幹嘛?!』

隨即風暴般立起,含慍帶怒往門邊衝....。



眾人目睹女王狂風暴雨一陣發飆,全都驚呆了。

隨從想到的唯一動作:是趕緊跟在身後並拉起她的尾袍,以免女王一不留神被自己絆倒。

女王一邊走,一邊頭也不回地對LEIBOVITZ說:

『我啥都不換。老實告訴妳,我早就煩透了老穿這副模樣,非─常─謝謝你!』



LEIBOVITZ於事後受訪時,回憶道:

『坦白說,女王那天打一開頭就不太妙。』

『她進房時,走路的速度就快得嚇人,還差點被自己的尾袍絆倒。』

『而拍照時,女王不停咕咕嚕嚕“為什麼我大白天還要穿這樣的衣服”!』

『她其實也很煩老穿這樣,早就想擺脫官服的束縛了。』

『女王不想有人一直槓著,而我剛好火上澆油。』

『話說回來,我倒是很豔羨女王——到了那把歲數,理當有發脾氣的權力。』



事件結尾呢?

女王冷靜下來,後終於還是和解重新就拍照位置

leibovitz似乎也趁此重新研究了新佈局───結果真是皆大歡喜:

她排除了衝突時那原先官式照的設計,讓女王拉到戶外。

就襯著陰雲密佈的天空,採壓光拍法:拍出女王一國之尊的無上氣概。

但全場最精采的一張───則有點接近前輩大師cecile beaten於幾十年前為先太后拍的照片。

LEIBOVITZ自承在接下此任務後,認真作了功課:主要鎖定的正是這個點子。

“女王官服盛裝,側著身子坐在長窗前若有所思.....”

“窗外風景隱約露出的,正是陰霾難開的一大片烏雲”

“色調是特意調灰的素淡暗調,畫面洋溢了古樸的詩意。”





























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