《羽球:揮拍的內旋與外旋》
打羽球,我算啟蒙甚早.約略小三就開始打了,而且始玩就是專業配備;當時大家都是在路邊找塊空地就開打,球拍是重得要命的木拍或藤拍;球是軟膠頭/會颼颼叫很會跑的塑膠球.
但拜家父任職於國營事業之便,不僅一開始就打室內,更是用當時最先進的鋁拍,打軟木塞頭/鵝羽尾的比賽球.

記得是上國中時,就讀的佳里國中才創立羽球隊,培育了台灣第一屆女國手陳玉珍等人.陳是我國小同班同學,她是因百米跑得飛快被校方挑中的,之前完全沒摸過專業球具;得知她入選校隊時我還蠻納悶為何校方選人為何沒公告,否則略有基礎的我若也加入,諒必更勝其餘門外漢.

總之,陳玉珍就此一路稱霸羽壇好幾年;而我的球技則一直停頓於國中那種業餘玩玩的水準,所以雖然後來一直有打,但直到現在,連正手高遠球都打不好;更別說難度高幾倍的反手高遠球了.

這正是所謂科班出身,和diy隨便玩玩的先天差距.

球類運動的共通點:高手與業餘者的高下差距,除了差在訓練強度外,真正關鍵是此運動核心的技術訣竅若沒經高手點化就始終學不會.
說來慚愧,這羽球打了好幾年,是前兩天偶然看youtube體育影片,方才知羽球揮拍的關鍵是:內旋與外旋
https://www.facebook.com/hsin7377/videos/761033980735001/?t=102

總之,看了茅塞頓開,解釋一下,內旋/外旋這種故作專業的用語其實不太好理解,簡單說:掌心帶動手腕向外翻就是內旋,而掌背帶動手腕向外翻就是外旋.
兩者適用狀況,內旋是打正手高遠球及正手殺球時用的;外旋則用於反手高遠球.

羽球要打得高打得遠又不費勁,訣竅是掌握拍面與球的接觸最大面積.也要能將球拍羊腸線的彈力充分轉移至送球的力道上.
所以重點來了:
一.擊球需擊在最高點;越早將來球回擊越省力.
二.羊腸線包覆效果越大,回彈力越大
三.所以必須正面擊球,將球與拍面的接觸面張到最大.
四.打正手高遠球,不持拍手舉起/彎肘,肘迎向球飛來方向;持拍手拉高/彎肘準備發力擊球,但手仍保持放鬆,待觸球那剎那方發力.
五.拍面先是保持與後背平行,如切菜刀般將拍框迎向來球(這時拍框與空氣阻力最小,以求最快速擊球)待拍面將接觸來球時,再快速轉腕(也即內旋)由掌心帶動手腕向外翻.
六.內旋的功效即在轉化手臂揮出的力道,冀能在觸球的一瞬間將力道全灌注在來球上;所以一方面能像揮鞭一樣將力道能瞬間發散,另一方面這時拍面瞬間轉正,剛好將球全包覆於羊腸線中
   羽拍的彈力能最大限度將球擊出.
七.內旋的擊球拍面是羽球拍靠身體的那面(即內側面);也即打正手高遠球及殺球是打內側面.
八.外旋,則是掌背帶動手腕向外轉,也就是說是以球拍的外側面擊球;這就是打反手高遠球的訣竅了.發力訣竅同正手拍.

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令和元年京都狩楓之旅

一.《修學院離宮》

修學院離宮(しゅがくいんりきゅう)是位在京都市左京區比叡山麓的天皇別宮,現由宮內廳經管,並於春秋兩季開放遊客預約參觀。

這是後水尾上皇於1653年(承應2年)─1655年(承應4年)間改裝其八皇女的別院擴充而成,算一算,已是三百六十四年的史跡了.

此宮在洛北,和洛西的桂離宮,與京都御所左側的仙洞御所是天皇猶駐蹕京都時的三大別宮,當可說,去京都賞風景,若想一窺皇家園林的雍容大度,除此之外別無它處。

來過京都多次,雖有專攻日式庭園的好友鼓吹我這三大離宮特值一觀;但總覺事先預約大有難度/未嘗一試;沒想手續竟是如此簡單,甚至連排隊都免了;我早上抵御所宮內廳,登錄的竟只有我一位.
櫃台的廳員極其客氣殷勤,跟他稍加說明想何日參觀/哪一班次,三兩下就敲定....他是用英文對話;不過,當我將預約時日填入申請表回交時,另一位受理的小姐中文倒頗流利,所以中文諒必也通.

總之,預約三大御所既如此簡便,豈可輕易錯過...

修學院離宮由上御茶屋、中御茶屋、下御茶屋的3座庭園構成,面積54萬平方公尺。面積非常之大,而且高低起伏;主景的千歲橋 萬松塢 浴龍池等等更簡直是個大山坡,爬起來可不輕鬆...

我選的早上十一點的這一梯次,居然還有一個白目的中年台灣女子要用輪椅推其阿嬤上山;現場的警衛大驚!要求輪椅不許入院;一番推阻後,台灣人能屈能伸的手腕有些耍賴,聲稱老媽媽腳還能走,警衛方始放行...
(但可想而知,老婦一路喘息不止/連連落尾,那全程可真是慘不忍睹也).


而御茶屋之間是廣闊的田野(有耕農種稻),路徑間有矮松連結各御茶屋。這些景倒未必有多好看;最精彩的還是尾段千歲橋 萬松塢 鄰雲亭 浴龍池這四個主景.

尤其是由半山坡的鄰雲亭俯瞰下方的浴龍池及比叡山的大遠景,真是一片朗暢大景,來此,光看這一幕就值!

另外,離宮離曼殊院道的四大名所:曼殊院 圓光寺 金福寺 詩仙堂都挺近,大約再走個三公里路就到,我是一路安步當車剛好抵曼殊院後門,再一路橫掃其餘四寺.

至於文青最愛去的惠文社書店也在附近,可順一遊.

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【數位時代,為什麼老古董的黑膠生意反而復甦了?】 

時尚還真是一樁新舊不斷輪迴/不斷重生的過程。因為數位潮流興起而退位的黑膠唱片生意迎來復甦,而主要關鍵竟還是年輕人追捧!

拿搖滾發源地的英倫為例:

位於倫敦Soho區的Berwick街曾經是英國獨立唱片店最雲集的街區,如今這裡的唱片店卻早已盛況不再。

Sister Ray是其中一家。這家店成立於1987年,經歷了唱片行業的蕭條期——CD的銷量在音樂數字化的衝擊下劇烈下跌,大型零售商也不斷壓低CD零售價格...

像Sister Ray這樣的獨立唱片店居然要靠賣黑膠唱片存活;但在2007年的最低谷時,連黑膠唱片也賣不出去了,Sister Ray一度幾乎面臨倒閉。

那一年,全英國總共只賣出了7.5萬張黑膠唱片。

「我一直在唱片行業內工作,突然在某個時候,我覺得自己該擁有一家唱片店了,後來我發現這是自己做過的最愚蠢的決定。」在2003年買下Sister Ray的Phil Barton說。

不過假如在今年4月中旬來Berwick街,你完全看不到蕭條的景象,反而是一片生機勃勃。一年一度的唱片店日(Record Store Day)是每年這條街上最熱鬧的大事,所有唱片店都共襄盛舉。

舉辦唱片店日的那個周末,整條Berwick街交通封鎖,搭起臨時舞台,現場表演會持續一整天,而買票來聽也順便搶購限量版唱片的人甚至在前一晚就排起了長隊。

「每年的4月並不是傳統的音樂節檔期,唱片店日填補了這一空檔。」Barton對記者說。

在2000年到2009年之間,英國的獨立唱片公司規模縮減了一半,美國也是一樣。於是在2007年,美國巴爾的摩的幾家獨立唱片店聯合起來在4月創立了唱片店日,在這一天,人們可以在各獨立唱片店買到獨家限量版的唱片,唱片店會策劃現場演出等音樂活動。

漸漸地這成為一個全球性的活動,今年英國有230家獨立唱片店承辦唱片店日。

雖然唱片店日一開始並沒有設定為一個黑膠唱片購物節,但越來越多的獨立唱片店深有體會:只有賣黑膠唱片才能在市場上找到存活的空間。

目前全英國大約有300家獨立唱片店,Barton認為,如果沒有黑膠的復興,這個數字可能只有200。

「數位音樂的出現一度讓人們認為免費音樂是理所當然的,但現在大家意識到,好音樂是值得付費的。很多獨立唱片店正是因為堅持賣黑膠唱片,才能挺過唱片銷售最艱難的時代。」

英國唱片業協會(BPI)的數據顯示,2015年英國的黑膠唱片銷售量創下了21年來的歷史新高,銷售超過200萬張黑膠,同比增長64%,銷售收入超過YouTube、Spotify等流媒體的廣告及點播收入總和。

儘管黑膠唱片的收入仍只占全英音樂行業總收入的2%,但在實體唱片整體不景氣的今天,這已經是它連續第八年增長。

今年第一季度的最新銷售數據顯示,黑膠唱片的銷量又有了61.8%的增長。同樣的情況也發生在美國,根據美國唱片業協會(RIAA)的統計:

2015年美國黑膠唱片的銷售收入高達4.16億美元(上一次超過4億美元還是在1988年),黑膠唱片的總銷量也大幅上漲51%,達到了920萬張。

今年,Sisiter Ray也迎來了盈利,這是最近10年來的第一次。

某種程度上,黑膠唱片算是一種奢侈品。

首先,你得擁有一台黑膠唱機,價格一般在數千元,貴的要好幾萬元。此外要配備刷子、唱針等專業工具——即便如此,播放效果也可能不理想,還常有跳針的「風險」。

播放時也急躁不得,因為黑膠唱片必須一首一首按順序聽,黑膠唱機可沒有當下電子設備那種任意選歌的功能。

但在發燒友看來,黑膠唱片傳出的樂音是有溫度的,因為不像數字化的音樂被壓縮過,聽起來會更有層次。

其次,由於黑膠唱機不便隨身攜帶,所以聽黑膠音樂時總是在一個封閉的環境中,跟家人或朋友一起分享的過程,是一種更加主動/溫馨參與的聆聽音樂的方式。

鄭而皇之/小心翼翼地由唱片套取出黑膠(甚至還需解開內護套),將之擺入唱機,唱臂置上唱片邊緣,唱針對準,每個步驟都得很慎重/充滿了儀式感!

在迷戀黑膠唱片的人看來,表明是對音樂的極度尊重。

所以,如果把黑膠唱片看做中年人的一種復古回憶也許很好理解,但事實上,目前推動黑膠唱片復興潮流的,卻是年輕人。

NPD Group和Music Watch的數據顯示,目前音樂市場有44%的消費者是35歲及以下的年輕人,他們購買黑膠唱片的數量占到了黑膠銷售總量的77%。

英國廣播公司的一份民意調查則顯示,將近一半的黑膠唱片買家在35歲以下,其中16%的買家在18歲至24歲之間,還有33%黑膠唱片消費者在25歲至34歲之間。

年輕人把購買黑膠唱片看作是追求時尚,為了迎合這一趨勢,一些時尚零售商也加入到黑膠唱片的銷售行列,比如現在你也可以在Urban Outfitters的店鋪里買到黑膠唱片。

歐美市場之外,黑膠唱片生意在中國也有逐漸復甦的趨勢,年輕人同樣是消費的主力。

Uptown是上海少數幾家黑膠唱片店之一,同時也是中國內地第一家參加唱片店日的實體唱片店。

Uptown開在一個自行車停車庫的下面,偶爾也會邀請一些音樂人不定期地做現場演出。而除了北上廣這些大城市,甚至在義烏這樣的小商品集散地,也能看到黑膠唱片主題的酒吧,一些年輕人迷戀黑膠唱片,認為聽黑膠唱片是一種很有個性的生活方式。

很多沒有黑膠唱機的人,也會購買喜愛的歌手的經典唱片作為收藏。ICM的研究報告顯示,15%購買實體唱片的人並不會去聽那些唱片,而只是用於收藏。

目前一張未開封的Michael Jackson簽名版《Thriller》,在國外可以賣到4萬美元。

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"霹靂艇stingray"這段youtube有開場主題曲及片尾的主題曲.

我特愛片尾此曲,那時還是國小三生,但已感受此段mv的浪漫,一隔半世紀倒是最近才有人挖出,就此重溫.

不過當初一起看的兄弟及表姊弟等居然無一人有此懷舊之情,唯獨我一頭獨熱,頗感寂寞(是怎樣?只有我童心猶存?
https://youtu.be/sgkk-MMif-4
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《為何罕見女性音響發燒友?》

◎在發燒音響的世界裡有其殊異處︰即男性壓倒勝,女性發燒友出奇罕見!

此說當然無實際調查數據,但走跳音響店,委實女性絕跡,連歐美日亦然

幾年前,美國《WIRE》雜誌訪問唱片收藏家MIKE GRELLMAN,其人說了個小故事旁證男女發燒態度迥然有別:

 話說某一天,GRELLMAN跑去音響店的特賣會蒐黑膠片,買時發現一張片子上有古怪燒痕,他好奇不止窮问店家,老闆聞之,忍不住大笑地說:這是他某個老顧客家庭悲劇的小殘跡.

蓋此佬偷買音響軟硬體前科累累,老婆屢戒不聽,有回,某張貴到無倫之天價唱片的收據,竟好死不死塞在口袋忘了滅跡,於是東窗事發...

這下,老婆吞忍多時的怒火一整個狂炸,堆起柴火,將庫房大批唱片一把拉出全燒了!

老闆指一指這張黑膠,說:您手上的這張便乃劫後所餘!沒法,能救回的也被逼著出清了!

 GRELLMAN打趣說:這天底下最危險的嗜好有三:一是玩飛行翼,二是爬高山,第三,就屬家有悍妻居然還敢玩音響了.

〔WAF〕

已成家的發燒友都聽過WAF這個專有名詞,(Wife Acceptance Factor):亦即「太座接納度」的重要性.
買音響需先請示掌財政的太座,可說是每個已婚發燒友欲下手前最坎坷的一關;幸好蒙允,實報實銷當然是最理想狀態,通常沒如此好運....
逼不得已總得暗貼私房錢,再少報兩三個零蒙混過關(但東窗事發終歸遲早之事)
 
WAF指數極高,如我所知,倒有大發燒友如李富桂和蔡克信兩位;李夫人將一座內湖大宅全讓夫婿的音響房給坐足正宮;而蔡前輩買進的第N套巨弩級喇叭:MBL四件式旗艦喇叭,據云竟是財政部長主動提議,更是羨煞人也.

不過這些當然都屬特例,普通發燒友泰半沒這福氣,這便是下文想談的題目.

【為啥絕少夫唱婦隨/一起發燒這種例子?】

    美國發燒天書Stereophile十幾年前曾發過一系列專文。歸納過幾個原因︰

(1)男性天生愛玩機器、女性則既不愛更玩不攏!
    的確,孩童期,男生通常較愛機械類玩具,而女性寧願玩洋娃娃或公仔。所以有人說,Hi Fi乃「大男孩的Toys for Boys。」
    
(2)男性玩物喪志、女性實用主義
    在不少人眼中,玩Hi Fi是一種奢侈的玩意;而不斷灑錢更換器材,則更是一種玩物喪志的「敗家」行為。
    女性是天生的實用主義者,對這種行為當然不以為然,尤有甚者,她們注重家庭的財務狀況和長遠打算,對丈夫的亂花金錢深惡痛絕。

(3)男性喜歡炫耀及與他人競爭,Hi Fi只是他們用以炫耀和競爭的一種工具.
    不容否認,部分男性發燒友確有這種傾向。發燒友之間攜械集體「械鬥」和「打擂台」,更加深此類觀感。
    此外,不少富豪忙得每星期坐下來聽半小時的音樂也沒有,卻在家中添置過千萬的極品音響器材,這豈非炫耀?

(4)男性傾向理性、女性傾向感性
    表面看來,這好像與是否發燒音響沒有關係。但男性傾向理性,因此喜愛不斷分析、判別和比較,而這正是「發燒精神」的泉源。
    反之,女性傾向於感性,對一種聲音,喜歡便是喜歡,不喜歡便是不喜歡,講的純粹是一種直覺。
    女性意識裡,把聲音的好壞高、中、低音分門別類,又有啥音場、定位、結像、瞬變、動態等,還要左分析右分析,是毫無情趣/大煞風景的無聊行徑。

 (5)絕大部分女性都沒有專心一意聽音樂的習慣。
    女性將音樂當情緒之佐料,用來醞釀情調/耽溺氛圍;反之,男士正襟危坐/全神投入,會以更全縱深式的姿態看待音樂本身,故而更傳神/更逼真重現樂音原貌便成追求的標地.
    於是一步步踏入發燒深淵...

 

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