◎ 珠光寶氣配可頌餐:談"第凡內早餐"諸事
經典電影總會有幾個美好畫面，讓你不僅從此一輩子難忘,而且會時時迴念,不經意間記憶之盒大開,像珠寶金玉灑落一身.....
最近大買dvd,因此重看了一堆六○七○年代的老電影,感覺特別強烈,畢竟觀影的當年是那麼般純如白紙的學生歲月──感觸豐富得
一時間難以收拾....
譬如『國王與我』.
尤勃連納與黛博拉寇兒伴著"shall we dance"的鏗鏘樂韻翩翩起舞的鏡頭,就特別會令我憶起古都七○年代那悠長/陽光亮晃晃的暑
天....
以及那次期末考後和滿場南女中女生在南臺戲院同堂共歡的情景.....
那是標志著一個景物全非的城市,與已逝去記憶所聯結的....某種意會著:萬般消逝/好事再也回不來的心情......
譬如『第凡內早餐』.
一開場，在亨利曼西尼遼遠清雅的"moon river"樂聲中,奧黛麗赫本那夢幻般的出場....
1976年冬,我是高一生,剛考完寒假前最後一堂期末考,立即跳上火車馳赴台鐵南端,在據聞乃二二八激戰點的文藝復興式驛站下了
車....
雄中再過去些的大華僑戲院距此不遠;時日湮遠,不太記得當時是專為電影而來,還是在信步路經時,為這座古老的戲院所吸引......
總之,是在這兒第一次見識了迷人的老戲院舞台,在一部動人電影播映前後所能附麗出的動人氛圍;以及那從來只活在傳說中而果然不
同凡響之世紀巨星,那令人心醉神迷的無窮魅力!
那是我第一次與赫本的邂逅;"第凡內早餐"一片,因此成了所有難忘電影中最不可動搖的存在。
(事實上,縱然在以後看過無數的電影──若要叫我挑出心目中第一的名片夢景：赫本在"第"片頭,坐著taxi由第五大道尾端逐漸駛來
,下了車,於moon river的輕奏聲中漫步信覽那tiffany珠寶窗的悠閒意態,大概仍是首選。)
和赫本合作過『龍鳳配』的名導比利懷德曾開頑笑地說:
『全世界的女人只有兩種:一個叫瑪麗蓮夢露;另一個就是奧黛麗赫本。』
這意思或許是指豐滿或輕盈之不同。
但意在言外地──更或許是直指肉慾與性靈之兩種不同感受之對比吧。
挺有意思的是："第凡內早餐"小說原著者柯波帝在電影開拍前屬意的女主角,卻是一代性感尤物瑪麗蓮夢露。
同一部電影,主角人選由慾而靈之兩種極端/一百八十度地擺盪,說得上是影史奇景...
但持平而論,這本小說有可能真是以夢露為藍本。
畢竟這原著裡：那叫荷莉的交際花過著紙醉金迷的生活/而猶天真爛漫的特質,是活脫脫夢露的化身!
當初是怎麼樣捨夢露而改就赫本──據說是後者剛好與派拉蒙有個未盡的尾約,而導演遲遲底定後,剛好是與赫本相熟的布萊克愛德
華。
愛德華的老婆就是因MY fair lady過招,而與赫本有好交情的茱麗安德魯斯──他積極遊說赫本接下這角色。
並大幅改動這交際花性格裡的粗鄙與敗德;也就是說讓荷莉這角色,由赫本甜美純真的本色為基底,揉入繽紛複雜的成份,令其透著某
種不可捉摸的作態與世故...
於是乎,柯波帝筆下這個由鄉下闖入紐約/不得不靠賣淫維生的粗鄙又貪婪的拜金女──居然因赫本的介入,而翻身成紐約優雅生活代
言人的永恆圖騰。
則又是好萊塢改編文學作品翻雲覆雨的又一實證。
不過反過來說這也是赫本的魔力所在──自她於上世紀八○年去世再跨入新世紀後,世人對她的懷念可說與日俱增即足以為證.....
曾擔綱過三部赫本名作(謎中謎、儷人行及第凡內早餐)的作曲家亨利曼西尼說過的話即是明證。
他說：『赫本是他的幸運符──他最好的曲子都是來自她拍的電影....。』
曼西尼這話其實挺富玄機,完全說明了赫本旋風歷久不衰,而與她同期同級巨星則逐漸失色/淡去之底蘊....
(譬如當年乃好萊塢頭牌──更差點曾演出『第』片的珍西蒙絲於今安在?當年片酬與派頭俱乃舉世第一的伊麗莎白泰勒有誰還追
熱?)
不世之星如赫本這般,不但本身光芒萬丈──還會惠及與其聯結的美好事物,隨之流傳百代/歷久彌新。
譬如:
紀梵希的衣,
費洛加莫的鞋,
第凡內的珠寶,
曼西尼的歌,
亞斯坦的舞,
阿維東的照片,
以及在赫本片中如夢似幻的羅馬及巴黎等等.....
(更不消說赫本在流行時裝史上所帶動的：赫本頭、平底鞋、大墨鏡、無領無袖洋裝、男衣女穿白襯衫、七分褲、黑高領毛衣、小圓
裙等諸多時尚。)
之所以如此,赫本那超凡脫俗的品味與直覺;該得說是遠超她的好萊塢同儕不下百里之遙!
她和紀梵希的知遇就是一樁眾所周知的傳奇,這且按下不表,先聊聊他和曼西尼的若干軼事。
◎ 月河與亨利.曼西尼
話說『第凡內早餐』主題曲"MOON RIVER"今日如此之有名(影響力甚且高過影片本尊。)
殊不知當初試片時,這歌──差點就出師未捷的!
據曼西尼本人回述:
派拉蒙製片總管看片後一切稱心滿意,唯獨就對這歌特別不對頭,破口大罵說:
『那首爛透了("fuck")的歌給我拿掉!!』
這令人錯愕的惡評當然馬上像顆炸彈爆開──
包括該勇於辯護的當事人曼西尼──及頗得意此曲詞陣容的導演都愣在當場....
卻沒想──一向溫柔婉約的赫本───立即由座位彈起──強烈反射式地亢聲抗議....(據說連她夫婿都得用力按著她的手臂才勉強
壓住她的激動!)
曼西尼這麼形容:『那是我看過她情緒最失控的一次!』
赫本情急抗駁的最激用辭之一是:『除非我死了(Over My Dead Body)!!』
赫本賣力硬挺這首歌,倒也不是她這歌唱得有多好──唱歌一向非其強項,她自己心知肚明。
(以後若有機會聊『窈窕淑女』一片,就可談談她因此吃了多少苦頭)
而是她高人一等的鑑賞力,令赫本剔透洞察此歌之精雅雋永絕對是百年方得一現的珍品,
而片廠居然豬頭/爛暴/庸俗至如斯不識貨,而還以一句髒話來落井下石.....
孰可忍抑不可忍?!
曼西尼寫這歌可不易,他花了足足一個月苦想不休──既要遷就赫本較窄的音域,也得考慮角色的調性和情境....
(曼西尼一直想不通:一名忙東忙西的交際花,那來興緻去唱啥歌?何況又是在逃生梯忘形大唱!)
後來靈光一現──就定調在:一首"旋律清幽而骨子底徹底世故的鄉村歌曲"。
因為女主角Holly雖然迷失在都會的五光十色中,但終不過是個誤闖都市叢林的鄉下姑娘,
心中仍殘存童年純真的幻想──嚮往曠野星空那無邊無際的廣寰與自由.....
曼西尼於是一揮而就,半小時內就完工了。
MOON RIVER這曲子固乃絕品,而歌詞也不遑多讓。
這寫詞人乃曼西尼的黃金搭檔JOHNY MERCER.MERCER才華洋溢,可說是美國流行音樂史拔尖兒的名家。
他成名已久──年紀足足大上曼西尼一輪(十五歲)。
正所謂英雄識英雄,他倆結識之由是MERCER在某回開車途中,由電台聽到曼西尼的曲子的那一刻有了交集....
MERCER聽歌後立即停車,趕緊向電台相熟人問到作曲者的來歷及聯絡方式──自此彼此成了至死方休的莫逆之交。
這歌自問世後即成了美國中學生畢業舞會的標準曲;中生代美國導演如史蒂夫史匹柏等,無不視之為其成長過程中最刻骨銘心的夢幻
曲。
因而自然而然會在其作品中回饋式地引用──譬如『關鍵報告』就是。
筆者則是於看了電影後,拿這歌在通學途中(一小時車程,協成客運來回佳里新營)日唱夜唱───
毫不誇張地說:如今勉強能讀些原文書,全拜此歌引發我學英文的樂趣...
說來也好玩,當初拿這歌詞請教英文老師,他居然大半不知所云,其原因不太能苛責其英文不夠高明,最主要是此歌用了些文學典故,對
非美人仕有所隔閡所故...
基於對此歌的喜愛在此一併將中英文列出,但望筆者的翻譯還能傳情達意不掩此歌風華....
MOON RIVER 月河
MOON RIVER, WIDER THAN A MILE 泓闊數哩的月河呀
I AM CROSSING YOU IN STYLE SOMEDAY 總有一天我要華采麗裝 迤邐而過
OR!DREAM MAKER,YOU HEART BREAKER 哦!那引人遐思 令人心碎的河呀!
WHEREVER YOU'RE GOING 無論你流向何方
I'M GOING YOUR WAY 我一定緊緊相隨
TWO DRIFTERS OFF TO SEE THE WORLD 兩個流浪者要一起闖盪世界
THERE'S SUCH A LOT OF WORLD TO SEE 這世上有無窮事物任人探索
WE'RE AFTER THE SAME RAINBOW'S END 我倆追逐的正是同一道彩虹
WAITING ROUND THE BEND 就在河灣處相候
MY HUCKLEBERRY FRIEND 我的不渝老友
MOON RIVER AND ME 月河與我
月河這歌詞基本上是依馬克吐溫名著『湯姆歷險記』及『頑童流浪記』之典故開展....
這小說,前者是講:主人翁HUCKLEBERRY FINN在流浪過程中,結交黑人少年JIM一起於密斯西比河流域四處游蕩的故事。
後者則落力於另一主角TOM SAWYER───故而這歌詞中兩個較難解的用典『MY HUCKLEBERRY FRIEND』和『TWO DRIFTERS』
若了解小説的梗概即迎刃而解....
HUCKLEBERRY FRIEND一語經MERCER定調以後,倒沒普及擴用。不過赫本於1993年1月12日逝世時,全球第凡內所有店面櫥窗立刻放了她
的照片;也在報紙登了啟事向赫本告別。
櫥窗與報紙的告別辭挺簡潔,就由月河歌中截了一句:
" AUDREY HEPBURN ── MY HUCKLEBERRY FRIEND 1929─1993 "
短捷有力──卻蘊涵無比深情與眷懷;允稱電影與時尚揉合的一頁佳話。
在拍『第』片前,第凡內珠寶店周日是休息的。
它在1959年入秋的那個周日特為赫本破了例──甚至動員全體員工加入演員工會充當那一日的臨時演員兼活道具。
但卻受益宏大──知名度綿延近半世紀....
而從那天擁入成百上千的圍觀人潮後───觀光來客周日激增數倍,第凡內索性從善如流/從此全年無休。
東洋名歌"秋櫻",順談山口百惠.
http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=3ZUnHPEvPPg
http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=3ZUnHPEvPPg#t=35
1980年10月5日，日本東京武道館。
那晚,武道館內滿坑滿谷擠爆了依依不捨的百惠歌迷....
當山口百惠唱著她的告別場演唱會最後一首歌(last song for you)的中段，她兩眶盈淚/語聲顫抖地向觀眾說：
「謝謝大家這麼多年來對我的支持,在最後的一刻，請原諒我的自私.』
『謝謝大家容忍我的任性，我會努力讓自己幸福的。」
語畢，泣不成聲的她還勉強續完,然後彎下腰來，將手上的白色的麥克風放在舞台地板,再一次向愛她的支持者鞠躬.
然後,不顧觀眾的叫喊與不捨,緩緩走向後台，一無眷戀地告別燦爛的演藝生涯,從此不再復出.
歲月悠長,一晃竟也35年了.
當年，山口百惠只有二十二歲。
秋櫻,是名歌手さだまさし(佐田雅志)於1977年獻給她的歌;不論詞之動人/曲之珣美意境,俱屬一流傑作.
更絲絲入扣契入百惠的人生與待嫁心情....
百惠是自小與母親相依為命的(其父於其童年時即拋妻棄子;卻於百惠成名後又回來爭家奪產);此節,一直是她畢生隱痛.
此歌,可說是道盡了她疼惜於其母共守多年卻即將分離的哀婉心境;所以,雖說此曲一直被她的歌迷暱稱為:【百惠的結婚歌】,但歌中卻是淚光閃閃,反而不見絲毫喜氣的...
《秋櫻》
秋櫻即日人對大波斯菊的別稱.十月初秋/寂寥四起,此時也正是波斯菊繁開的季節.
歌中所述這位即將於明日出嫁的女兒即是看到庭外的秋櫻於陽光中搖曳晃動,感懷四起....
而隔房的母親一面忙著張羅她的行裝,一面仍不忘叮嚀其今後行止時,更令女兒回想母女倆相依為命之種種情事越發不捨了....
全歌詞曲及yotude影片隨附如下:
《秋櫻》
(秋日裡 嫣紅的秋櫻)
( 悠逸地搖曳在 和煦的陽光下)
(這當兒 聽到脆弱易感的母親)
(在庭院裡 忽地咳了幾聲)
(在廊下她打開舊日的相簿 )
(一一說著我童年的往事)
(不覺中 同樣的話重複著)
(猶如自說自話般 成了輕聲低喃)
(在這個小陽春 風和日麗的日子裡)
(慈暉的溫柔 深深觸動了我的心)
(對著明天就要出嫁的我 )
(她笑著說 即使剛開始會很辛苦 )
(以後也會變成有趣的回憶 不用擔心呦)
(心頭翻騰著前塵往事)
(無論何時我都不曾孤身一人)
(想到此 任性的我)
(不禁緊抿了雙唇)
(幫我收拾著明日的行囊)
(氣氛好像很歡愉)
(不知怎地 突然淌下淚來)
(一次又一次地叮嚀我 妳要自己保重噢)
(激動的感語 欲言又止)
(今後 即將要開啟自己的人生旅途)
(在這個小陽春 風和日麗的日子裡)
(請再多陪我一會兒)
(讓我再重當一回 那老依戀著妳的小孩罷)
秋桜 （コスモス）
作詞者名 さだまさし(佐田雅志)
アーティスト名 山口百恵
作曲者名 さだまさし
薄紅の秋桜が秋の日の
何気ない陽溜りに揺れている
此頃涙脆くなった母が
庭先でひとつ咳をする
縁側でアルバムを開いては
私の幼い日の思い出を
何度も同じ話くり返す
独言みたいに小さな声で
こんな小春日和の穏やかな日は
あなたの優しさが 浸みて来る
明日嫁ぐ私に 苦労はしても
笑い話に時が変えるよ
心配いらないと 笑った
あれこれと思い出をたどったら
いつの日もひとりではなかったと
今更乍ら我侭な私に
唇かんでいます
明日への荷造りに手を借りて
しばらくは楽し気にいたけれど
突然涙こぼし 元気でと
何度も何度もくり返す母
ありがとうの言葉をかみしめながら
生きてみます私なりに
こんな小春日和の穏やかな日は
もう少しあなたの子供で
いさせてください
美空雲雀的天鵝之歌
https://youtu.be/t8IbuwxEnqE
川の流れのように 詞:秋元康 曲:見岳章
知らず知らず 歩いて来た
細く長い この道
振り返れば 遥か遠く
故郷が見える
でこぼこ道や 曲がりくねった道
地図さえない
それもまた人生
ああ 川の流れのように
ゆるやかに
いくつも 時代は過ぎて
ああ 川の流れのように
とめどなく
空が黄昏に 染まるだけ
生きることは 旅すること
終わりのない この道
愛する人 そばにつれて
夢探しながら
雨に降られて
ぬかるんだ道でも
いつかはまた
晴れる日が来るから
ああ 川の流れのように
おだやかに
この身を まかせていたい
ああ 川の流れのように
移りゆく
季節雪解けを 待ちながら
ああ 川の流れのように
おだやかに
この身を まかせていたい
ああ 川の流れのように
いつまでも
青いせせらぎを 聞きながら
宛若長河的人生 詞:秋元康 曲:見岳章
像流逝的河水一樣,
細細長長的這條路....不知不覺走到了這裡.
回首遠眺 故鄉彷彿還遙遙相望.
崎嶇不平的道路 彎彎蜒蜒的道路.
連地圖也無座標 這不就是人生.
啊 就像河水流逝 緩緩流過多少世代....
啊 就像河水流逝 毫不停息地 天空已然染滿了晚霞.
生命就如同旅行 在這沒有終點的道路上,
與愛侶相依為伴 共尋夢想.
縱然大雨濕透了道路 也總有放晴的日子.
啊 就像河水流逝 寄身於這安穩寧靜的流動,
啊 就像河水流逝 等待季節變幻 冰雪融化.
啊 就像河水流逝 寄身於這安穩寧靜的流動,
啊 就像河水流逝 無時無刻 只聞翠碧淙淙.
這是美空年過半百,已罹重症/自知不起的最後一首名曲,道盡其輝煌一世終將灰滅的惋歎與感悟....
歌裡既不捨璀璨生涯之即將告終,又慶幸己身終也活得精采;因此顯得神氣既透徹又洞明....是她最好的歌之一,詞──當也是珠玉之最。
十年前有陣子頗耽於駕車四遊,幾乎逢假即漫輪隨走/飆逸甚遠───於是於星稀月殘時返來時───最愛於cd盤的終曲聽這歌。
尤其襯著新店溪畔一叢叢微光榕蔭撒落/而遠方都會燈影拖邐入目時──緩緩倒車入庫,一面分神聽著....
一天的旅程如此告終──既有惋惜....也未嘗不滿意──就像美空唱這歌的心情,特有感觸。
《夢露香消玉殞五十三年一誌:由2012年坎城海報說起.....》
2015年68屆坎城影展用褒曼作主視覺,說實話,照片選得差,設計也挺遜,算是歷年來最失色的一次.
由此不由回想65屆那回,用夢露當主題便很搶眼了.
不得不說,好萊塢繁星滿天,但一經歲月掏洗,還是際遇曲折/個性極其強烈的,最足令人懷念了.
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『天下女人只有兩種:一是赫本,另一就是夢露....』
以非小說“冷血”成名的作家卡波提在談到他的小說第凡內早餐中的女角荷莉時,曾這麼形容.
06ce86e6-a29b-4b62-bf29-de0b7d302e42 by aubrey9, on Flickr
卡波提與夢露時有往還,因而荷莉的原型固然是糅合了紐約交際花carol grace的形跡與作者姨母的性格而成.
;但他亦坦承在創作時不時閃掠的卻是夢露的身形心影;認為夢露成長中的生活創傷與之相類,故而在派拉蒙即將開拍此片時積極主張須找夢露來擔綱.....
不消說,在聽聞片廠居然簽了赫本時,當然耳暴跳如雷地大罵: 派拉蒙騙了我的劇本!
這話不假,不僅赫本的形象與性格與荷莉南轅北轍;廠方還特地為赫本而大改特改小說的佈局與主角性格.
總之,一部帶了悲愴結尾的好戲,被硬裁成洋溢輕快調子的輕喜劇;調性相差之大,正如赫本與夢露生涯千里之別!
有趣的是,此二姝可能也是舉世辨識度最高的二十世紀巨星;無它,形象太鮮明崢嶸了.
( 記得幾月前我曾在此處貼了莎莉賽隆拍的CD香水廣告;裡頭出現的葛莉絲凱利瑪琳黛德麗等大牌紅星,居然無人識得;倒是夢露一眼可辨).
手頭有幾張夢露饒具意義之照,頗能說明其戲劇一生.
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一.夢露為出席甘迺迪總統生日大慶而特地訂製的這襲真絲貼身禮服;可真是一樁傳奇了!
DISCOVERY曾拿此服與賈桂琳於甘迺迪遇刺時穿的另一套禮服合拍了一部紀錄片;
故事真是精采,一件衣服可以勾出甘迺迪兄弟/鼠幫/法蘭克辛那屈/歐納西斯/黑手黨/FBI等一連串線索,簡直融貫了五○年代的中心史事.....
至於這禮服後來由克莉司提拍賣,以七十萬美元賣出.
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二.夢露與甘迺迪的曖昧,光看照片即有蒸騰霞蔚之概....
01265546.jpg by aubrey9, on Flickr
三.據說這是唯一一張兩兄弟同時出現於夢露之旁的三人合照,拍賣價二萬七千美元.
http://youtu.be/k4SLSlSmW74
http://youtu.be/jfQtfw8U06g
