大景堂

英籍影史家羅拉.慕薇在上世紀末葉曾發表過一篇女性電影的專文:

認為古往今來一切電影的樞紐無他---"偷窺慾"一語道盡.



觀看他人私密生活的欲望(簡言之,即"偷窺慾"),乃電影觀眾維持對銀幕好奇與興趣的最主要動力.



電影透過偷窺慾與自戀癖糾結纏綿的諸般氛圍,溶入電影故事和人物裡頭,用來激發觀者的關注和慾望張力.

換言之,偷窺的快感是透過將劇中人視為欲望客體而獲致....

亦即感同身受---劇中人的處境與情緒----所萌生的身分認同,會令情緒高張,更因饜足內心潛藏的某種自戀的情結,而激揚言身心的極度昇華.

而由更深入的角度剖析:過往絕大部份電影的這類偷窺,事實上又全由男性的視角出發----一面倒地充斥男性的欲求與嚮往.

女性純然是被消費的客體----被動/脆弱/無自主意志/任由擺佈----活該是男性父權中心的附庸物.

甚至連女性自身也毫無自覺依附這種荒誕的邏輯,順從不合理的敘事機制而參與這類的窺看....甚至無所知覺/興緻勃然.

維多利亞文學及其衍生物;各式各樣的羅曼史電影;或是台港曾紅極一時的瓊瑤電影俱屬之.

電影媒體中獨具的"攝影機視角""劇中人視角"和"觀影者視角"這三個面向,有志一同---全將女性視為消費客體....

窺看眼光似亂箭般四射的同時....電影中這一個個被物化的女性群象,實質上即是電影史上最常見/最一目了然的符碼.

羅拉.慕微因此作了總結----認為傳統電影的方法與技巧---特別是男性視角,完全限制了電影創作者,使女性永遠禁錮於某種從屬的位置...

她從而主張:必須採取革命性的顛覆手法才能將女性解放出來!



羅拉由理論到實踐---步調是果決又迅速;1977年開拍的"人面獅身怪之謎"就徹底貫徹其一力主張:

一.情節設計上完全屏除身分認同的聯結,以避開男性視角的窠臼.

二.用奇特的鏡位對片中景觀及人物採取不同的觀察方法.

三.事先制約觀眾須調整何等觀影態度等等.....

這是一部空前的實驗電影,但事後驗證:效果卻離原先預定甚遠....

蓋抽離傳統的習定元素,影片呈現的只餘一片荒蕪與疏離......觀眾註定難以聚攏.



跟隨在不算成功如慕薇這類前輩之後-----上世紀末葉嶄露頭角的女性電影導演中,筆者個人最欣賞的是以orlando一片成名的莎莉.波特.

她是少數堅持於女性命題---而不僅言之有物,甚且在敘事朗暢/雅俗共賞以及商業成功上各方面均斐然有成的好手.



下一篇就來詳細談談"ORLANDO".