<電影>



john fowles這小說層次如許豐富----單保留其故事梗概與主要人物性格-----無非只製造一俗庸的古裝愛情故事.



幸虧掌舵的是英國新浪潮大將卡爾.賴茲和諾貝爾獎劇作家哈諾.品特.



他倆的絕妙手法是採用第一種結局當故事主線---去除旁支的全知敘述觀點;不再刻意強調書中的存在主義哲思....



而集中火力於:原書中以現代思惟對映維多利亞風土人情的設計.



遂以戲中戲的方式-----由兩位男女主角詮釋雙重人物;形成現代與古代雙線平行的套尾結構.



也就是說將全知旁述觀點具體化/視覺化----一方面古裝故事線逐步推衍,而扮演莎拉和史密森的兩名演員的現實生活也穿插串入...



形成兩組生活/兩樁愛情----現代與古裝的相互對照.



迥異社會情境和道德倫理觀----理所當然,呈現了不同的生活質感/對應方式/發展與結局....



時間與空間交互穿梭於同一銀幕----編導完全掌握此中能發揮的有機要素-----在古裝場景:



時間進行是趨緩是漸進的.....



空間處理:是由遠而近...由跟隨至前後趨近....由相隔兩端至逐一親近....乃至緊緊相擁----皆以極大的謹慎/長久的醞釀來呈現其對比...



譬如開場的"長堤"一景---既詩意又鮮明的意象:即是堤防兩端的綿延距離...兩人遙相以對.



再次之,幽林初會的第二次邂逅---場面調度更是精細已極----用象徵地位差距的好幾個短鏡頭,來對襯彼此的情境及心思.



至於最後相會的湖景---兩人撐舟穿越幽幽暗隱的橋洞....忽地一迴身,眼前已是豁然開朗的廣寰湖面---光燦絢爛/日照晃耀;小舟隨即沿陽光亮處逐漸淡去....化成融入遠景的小點.



暗示了莎拉兩人永結同心的圓滿終局.



而現代場景的安娜與麥可----他们的婚外情----一開始便以閃現的突兀方式出現---時間非常短暫/場景非常紛亂.



相對於古裝戲的委婉漸進/燉鍋式的醞釀---現代場景的這兩人---一開場即是原始直接的床戲---濃烈猛發而倉促;但旋即被打斷...



這種模式即成了兩人偷情的典型節奏---在拍戲中相愛/於間隙中偷歡----走走停停/斷斷續續;始終不完整...更始終不圓滿.



給予觀眾某種短暫/不安/煩擾的感受....



在空間處理上----兩人更是越隔越開---除了距離----還有大量湧入的各項干擾---工作劇組/聚餐友伴/舞會人群.....一個個亙入....到最終安娜不辭而別....



麥可只能隔窗遙望.....眼睜睜看她消失於生命之外.







古裝戲與現代戲如此迂迴深邃的對比,是此片匠心獨運之處---而開場戲尤其精妙,允為戲中戲罕有的典範(戲短而蘊涵深厚/而餘韻邈邈.....並第一時間道盡此片前衛的本質)---頗值大書特書:





片頭字幕方落,首先是:莎拉黑衣蒙面的特寫....鏡頭略拉出---露出化粧鏡和造型師的側影....攝影機擺在左側.



場記/道具師,人聲雜沓;意謂此乃拍片現場.



接著,導演"action"開拍聲響,莎拉轉身遞走鏡子,旋即走向前方....此時鏡頭拉遠,現出海港的全景以及近處紛亂躲開的劇組人員...



莎拉越走越遠...鏡頭越拉越高...氣氛突然轉為肅穆冷寂,此時以低弦襯底的配樂亦高亢揚起....配合著畫面中已裁淨的古樸海港/蜿蜒長堤的畫面



觀眾旋即墮入維多利亞情調的某種詩意的想像(渾然忘卻開頭拍片現場的提示)....



鏡頭轉為用DOLLY跟攝,莎拉逐漸走近...露出神秘幽怨的神色.....由正面閃過又逐漸遠去...



鏡頭拉高拉遠....最終莎拉成了堤防盡處佇立的遠影.....



鉛灰的天空/暗鬱的海面/拍岸的大浪....霎那間構成了一團蒼涼蕭瑟的氛圍....



也迅即完成了現實時空與戲劇時空的轉換.















































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    大景堂 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()