JULES DASSIN(朱爾斯.達辛)---如此法國味的名字;以及一系列在歐陸異國風的名片:RIFIFI(警匪大決戰)

NIGHT AND THE CITY(黑地獄)痴漢嬌娃/土京奪寶記---令人錯覺他是法裔或希裔的好萊塢外籍傭兵之一,但其實正是不折不扣的美國本土健將.



達辛,是好萊塢清共運動中目標最顯著的受害者之一.

但也因他的流放歐陸,因而為前述那幾部名作添加了非常特殊/地標式的韻味(譬如"黑地獄"的霧夜倫敦;"警匪大決戰"的巴黎古街),倒也算別有所穫.



他的成名作是和記者出身的製片MARK HELLINGER合作的"血濺虎頭門"及"不夜城".

尤其是後者----不僅開創了一種半紀錄/半劇情式的演繹模式;也為已走入僵化的黑色電影類型片注入一股新流...



有人曾這麼說:二戰可說是橫越黑色電影斷代史的一道鴻溝.在此之前的黑色電影,因冷硬派作家如錢德勒等人的緣故----因而織入的某種特徵:

最明顯的,即是影片中處處充斥的那類譏刺/冷諷/不時臧否人情世故的語調.

而其他的特徵:如謀殺/叛變;反英雄/陰險女人;情節複雜/正邪難分;氣氛幽暗/光影錯亂...等種種要素則交互出現.

這種風格表現最強烈的:可以"梟巢喋血戰""雙重保險"作此中代表.

但二戰一劃而分---口味已改的觀眾不再偏好前期黑色電影所籠蓋的那團光影錯落的薄紗----而轉向講求更直接/赤裸裸的暴露;對犯罪中人的同情更逐漸消弱.



"不夜城"就此應運而生.

這是部記述某豔麗女子遭謀殺所牽扯出一串奇情怪事的警匪片.劇情之曲折起伏實在是好看至極,更不用說有極深刻的人性觀察.

(譬如德高望重的醫師因女色而一步步陷入犯罪的深淵;以及對受害女子雙親之愛恨情結與受創反應的十分動人的描繪均是)

達辛的警匪片有一個特殊標記----亦即特意將攝影機拉出街頭----用地景和環圍的真實氣氛來呈現劇中人的處境與危機.

因此,可以簡單地如此定義:

"不夜城""黑地獄"和"警匪大決戰"即是達辛對紐約/倫敦和巴黎這三大名城的愛憎之歌.

(除了卡洛李"黑獄亡魂"裡的維也納,一時還真想不起那部片的城市意象會對影片的內涵增添如許深邃意義).

我個人是頗傾向封朱爾斯達辛一個警匪片之王的頭銜----當世真的是再找不出第二位素質如此齊整/而風格又如此突出的這類型創作者了.



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