目前日期文章:201505 (8)

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東洋名歌"秋櫻",順談山口百惠.
http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=3ZUnHPEvPPg
http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=3ZUnHPEvPPg#t=35
1980年10月5日,日本東京武道館。

那晚,武道館內滿坑滿谷擠爆了依依不捨的百惠歌迷....
當山口百惠唱著她的告別場演唱會最後一首歌(last song for you)的中段,她兩眶盈淚/語聲顫抖地向觀眾說:

「謝謝大家這麼多年來對我的支持,在最後的一刻,請原諒我的自私.』
『謝謝大家容忍我的任性,我會努力讓自己幸福的。」

語畢,泣不成聲的她還勉強續完,然後彎下腰來,將手上的白色的麥克風放在舞台地板,再一次向愛她的支持者鞠躬.
然後,不顧觀眾的叫喊與不捨,緩緩走向後台,一無眷戀地告別燦爛的演藝生涯,從此不再復出.

歲月悠長,一晃竟也35年了.

當年,山口百惠只有二十二歲。

秋櫻,是名歌手さだまさし(佐田雅志)於1977年獻給她的歌;不論詞之動人/曲之珣美意境,俱屬一流傑作.

更絲絲入扣契入百惠的人生與待嫁心情....

百惠是自小與母親相依為命的(其父於其童年時即拋妻棄子;卻於百惠成名後又回來爭家奪產);此節,一直是她畢生隱痛.
此歌,可說是道盡了她疼惜於其母共守多年卻即將分離的哀婉心境;所以,雖說此曲一直被她的歌迷暱稱為:【百惠的結婚歌】,但歌中卻是淚光閃閃,反而不見絲毫喜氣的...

《秋櫻》
秋櫻即日人對大波斯菊的別稱.十月初秋/寂寥四起,此時也正是波斯菊繁開的季節.
歌中所述這位即將於明日出嫁的女兒即是看到庭外的秋櫻於陽光中搖曳晃動,感懷四起....

而隔房的母親一面忙著張羅她的行裝,一面仍不忘叮嚀其今後行止時,更令女兒回想母女倆相依為命之種種情事越發不捨了....
全歌詞曲及yotude影片隨附如下:

《秋櫻》

(秋日裡 嫣紅的秋櫻)
( 悠逸地搖曳在 和煦的陽光下)
(這當兒 聽到脆弱易感的母親)
(在庭院裡 忽地咳了幾聲)

(在廊下她打開舊日的相簿 )
(一一說著我童年的往事)
(不覺中 同樣的話重複著)
(猶如自說自話般 成了輕聲低喃)

(在這個小陽春 風和日麗的日子裡)
(慈暉的溫柔 深深觸動了我的心)
(對著明天就要出嫁的我 )
(她笑著說 即使剛開始會很辛苦 )
(以後也會變成有趣的回憶 不用擔心呦)
(心頭翻騰著前塵往事)
(無論何時我都不曾孤身一人)
(想到此 任性的我)
(不禁緊抿了雙唇)

(幫我收拾著明日的行囊)
(氣氛好像很歡愉)
(不知怎地 突然淌下淚來)
(一次又一次地叮嚀我 妳要自己保重噢)
(激動的感語 欲言又止)

(今後 即將要開啟自己的人生旅途)
(在這個小陽春 風和日麗的日子裡)
(請再多陪我一會兒)
(讓我再重當一回 那老依戀著妳的小孩罷)

秋桜 (コスモス)

作詞者名 さだまさし(佐田雅志)
アーティスト名 山口百恵
作曲者名 さだまさし

薄紅の秋桜が秋の日の
何気ない陽溜りに揺れている
此頃涙脆くなった母が
庭先でひとつ咳をする

縁側でアルバムを開いては
私の幼い日の思い出を
何度も同じ話くり返す
独言みたいに小さな声で

こんな小春日和の穏やかな日は
あなたの優しさが 浸みて来る
明日嫁ぐ私に 苦労はしても
笑い話に時が変えるよ
心配いらないと 笑った

あれこれと思い出をたどったら
いつの日もひとりではなかったと
今更乍ら我侭な私に
唇かんでいます

明日への荷造りに手を借りて
しばらくは楽し気にいたけれど
突然涙こぼし 元気でと
何度も何度もくり返す母

ありがとうの言葉をかみしめながら
生きてみます私なりに
こんな小春日和の穏やかな日は
もう少しあなたの子供で
いさせてください

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美空雲雀的天鵝之歌
https://youtu.be/t8IbuwxEnqE


川の流れのように 詞:秋元康 曲:見岳章

知らず知らず 歩いて来た
細く長い この道
振り返れば 遥か遠く
故郷が見える

でこぼこ道や 曲がりくねった道
地図さえない
それもまた人生

ああ 川の流れのように
ゆるやかに
いくつも 時代は過ぎて
ああ 川の流れのように
とめどなく
空が黄昏に 染まるだけ

生きることは 旅すること
終わりのない この道
愛する人 そばにつれて
夢探しながら
雨に降られて

ぬかるんだ道でも
いつかはまた
晴れる日が来るから

ああ 川の流れのように
おだやかに
この身を まかせていたい
ああ 川の流れのように
移りゆく
季節雪解けを 待ちながら

ああ 川の流れのように
おだやかに
この身を まかせていたい
ああ 川の流れのように
いつまでも
青いせせらぎを 聞きながら

宛若長河的人生 詞:秋元康 曲:見岳章

像流逝的河水一樣,
細細長長的這條路....不知不覺走到了這裡.
回首遠眺 故鄉彷彿還遙遙相望.
崎嶇不平的道路 彎彎蜒蜒的道路.
連地圖也無座標 這不就是人生.

啊 就像河水流逝 緩緩流過多少世代....
啊 就像河水流逝 毫不停息地 天空已然染滿了晚霞.

生命就如同旅行 在這沒有終點的道路上,
與愛侶相依為伴 共尋夢想.
縱然大雨濕透了道路 也總有放晴的日子.

啊 就像河水流逝 寄身於這安穩寧靜的流動,
啊 就像河水流逝 等待季節變幻 冰雪融化.
啊 就像河水流逝 寄身於這安穩寧靜的流動,
啊 就像河水流逝 無時無刻 只聞翠碧淙淙.


這是美空年過半百,已罹重症/自知不起的最後一首名曲,道盡其輝煌一世終將灰滅的惋歎與感悟....

歌裡既不捨璀璨生涯之即將告終,又慶幸己身終也活得精采;因此顯得神氣既透徹又洞明....是她最好的歌之一,詞──當也是珠玉之最。

十年前有陣子頗耽於駕車四遊,幾乎逢假即漫輪隨走/飆逸甚遠───於是於星稀月殘時返來時───最愛於cd盤的終曲聽這歌。
尤其襯著新店溪畔一叢叢微光榕蔭撒落/而遠方都會燈影拖邐入目時──緩緩倒車入庫,一面分神聽著....

一天的旅程如此告終──既有惋惜....也未嘗不滿意──就像美空唱這歌的心情,特有感觸。

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《夢露香消玉殞五十三年一誌:由2012年坎城海報說起.....》
2015年68屆坎城影展用褒曼作主視覺,說實話,照片選得差,設計也挺遜,算是歷年來最失色的一次.
由此不由回想65屆那回,用夢露當主題便很搶眼了.
不得不說,好萊塢繁星滿天,但一經歲月掏洗,還是際遇曲折/個性極其強烈的,最足令人懷念了.


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『天下女人只有兩種:一是赫本,另一就是夢露....』
以非小說“冷血”成名的作家卡波提在談到他的小說第凡內早餐中的女角荷莉時,曾這麼形容.

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卡波提與夢露時有往還,因而荷莉的原型固然是糅合了紐約交際花carol grace的形跡與作者姨母的性格而成.
;但他亦坦承在創作時不時閃掠的卻是夢露的身形心影;認為夢露成長中的生活創傷與之相類,故而在派拉蒙即將開拍此片時積極主張須找夢露來擔綱.....
不消說,在聽聞片廠居然簽了赫本時,當然耳暴跳如雷地大罵: 派拉蒙騙了我的劇本!

這話不假,不僅赫本的形象與性格與荷莉南轅北轍;廠方還特地為赫本而大改特改小說的佈局與主角性格.
總之,一部帶了悲愴結尾的好戲,被硬裁成洋溢輕快調子的輕喜劇;調性相差之大,正如赫本與夢露生涯千里之別!

有趣的是,此二姝可能也是舉世辨識度最高的二十世紀巨星;無它,形象太鮮明崢嶸了.
( 記得幾月前我曾在此處貼了莎莉賽隆拍的CD香水廣告;裡頭出現的葛莉絲凱利瑪琳黛德麗等大牌紅星,居然無人識得;倒是夢露一眼可辨).

手頭有幾張夢露饒具意義之照,頗能說明其戲劇一生.
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一.夢露為出席甘迺迪總統生日大慶而特地訂製的這襲真絲貼身禮服;可真是一樁傳奇了!
DISCOVERY曾拿此服與賈桂琳於甘迺迪遇刺時穿的另一套禮服合拍了一部紀錄片;
故事真是精采,一件衣服可以勾出甘迺迪兄弟/鼠幫/法蘭克辛那屈/歐納西斯/黑手黨/FBI等一連串線索,簡直融貫了五○年代的中心史事.....

至於這禮服後來由克莉司提拍賣,以七十萬美元賣出.

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二.夢露與甘迺迪的曖昧,光看照片即有蒸騰霞蔚之概....

01265546.jpg by aubrey9, on Flickr
三.據說這是唯一一張兩兄弟同時出現於夢露之旁的三人合照,拍賣價二萬七千美元.
http://youtu.be/k4SLSlSmW74

http://youtu.be/jfQtfw8U06g

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[完美狙擊: 午夜殺手與東洋武打片之聯想]

完美狙擊在美國出上映時是拿了首周的票房冠軍,但後續如何諒必不樂觀....
定然會大幅下掉吧?----畢竟是那麼一部冷調沉緩/精雕細琢的藝術片.
就如筆者在上頭附貼的片頭所示----許多觀眾諒必是被片商那節奏快速/勇猛衝擊有如Bourne三部曲或即刻救援的驚悚預告片所誤導;
說實話這片不僅不算部驚悚片,甚且也搆不上動作片的資格----
而徹首徹尾是部貫注了濃烈懸疑色彩的心理剖析劇.

究實而言:在完美狙擊(the american)一片中喬治克隆尼飾演的角色,恍如可看到亞蘭德倫於午夜殺手(Le Samourai)般那孤絕的身影:
閉居斗室時是死寂般的緘默與肅殺,而一旦行動時卻又如飆雷般迅疾而果決.

而片子的步調不僅同樣地極緩而沉凝....氛圍更是雷同般既幽邈又暗影重重,簡直有幾分近似空寂的禪味了.....
但兩者截然不同處:則在於午夜殺手的主角為捍衛殺手的信條而奮不顧身地捨身;而此片的殺手卻致命於其唯一的弱點"love"-----正如降旗康男在冬之華所闡釋的高倉健所飾的那個殺手一般
悲涼的下場常肇因其內心偶發的柔軟.....
要言之,這與其說是七O年代梅爾維爾式警匪片的翻版;倒不如說是隔著歐陸與迢遙歲月向這類片型之遠祖-----東洋武打片致意的(近幾十年來)絕無僅有的的一部好片.

[故事概要]

克隆尼是Pavel殺手集團旗下化名為傑克的殺手,但他的撒手鐧卻是為這殺手集團打造特定的暗殺工具.

開場時,傑克匿藏於冰天雪地的瑞典某僻野,卻突如其來遭逢一場針對他的圍殺-----他機警地殲除了來敵,卻不得不當機立斷殺了絲毫不知其來歷的女友以切斷下一波來敵之追跡.
而在忽生恐懼更不知暗殺者來自何方的情況下,他第一個動作即是逃回義大利央求殺手集團主腦Pavel予以庇護;於是pavel安排傑克匿往某山區小鎮暫時棲身.
並允諾會幫傑克解決瑞典的後續麻煩,但冰冷的口吻中仍暗示了傑克口風須緊並一定得停駐於其指定的棲所,等待後續差遣.

這片最得東洋武打片神髓處便是鋪陳傑克"服侍"集團主腦的那種絕對忠誠的心態----即samourai雖對領主意圖生疑仍果敢奉行的武士道精神.

傑克雖對Pavel不無生疑,所以奉命啟程後,仍以殺手的直覺避開了pavel的指定所轉往鄰近的小鎮,也因而遇著了映照其罪惡心結與內心猶存良善之一面的當地神父.
神父將傑克納入其知交圈,並藉機諄誨傑克遷改向善....而與當地某妓女的偶然尋歡竟轉成刻骨銘心的真愛----更徹底翻動了傑克洗手收山的最後覺悟.
(這樣的角色與情境設計,東洋武打片屢成公式,而歐片則罕見---或可窺見導演由浸淫東洋片而得靈感之一證).

Pavel將傑克盯牢在山區小鎮之同時,交付了他另一項新任務-----幫該集團的另一名女殺手量身打造一柄威力無比的狙殺槍....
(於是接下來的幾個片段中,傑克那冷寂的匿居日子裡/於極緩極簡的步調中打造那把狙擊槍的過程遂成了最具興味的焦點:
如何造?會怎麼用?威力何如?女殺手用來做啥?----恕筆者多嘴又插一句;這豈非又令人憶起東洋片中samurai於復仇前夕正賣力打造其驚世寶刀之一幕?)
話又說回來,這個女殺手Mathilde也非等閒人物----於小鎮cafe與傑克初謀面,即以冷若冰霜艷若桃李之姿令觀者大為驚豔----她更出語不凡一開口即是初速若干/消音器減距多少等行話與傑克交鋒
而在試槍時,她央傑克對其近距實擊以測試避音器時更顯膽色過人
於是乎這兩個頂尖高手的較勁與此後互動更成了此後推動劇情進展最引人的主流.

飾這名迷人女殺手的演員是導演Corbijn的荷蘭同鄉Thekla Reuten.
說實話看到這等妙目澄碧/臉部線條宛如雕玉般脆淨的日耳曼系美女,令人不動心也難;但與演妓女的拉丁美女Violante Placido一比不免又遜色三分.
Placido那義大利美女特具的漏斗型身段及凝脂玉肌於全片三場旑旎香豔已極的床戲中畢露無遺----可又比老美一大票庸俗明星賞心悅目的多.
也算是此片看熱鬧不看門道也可一觀的亮點罷.

片尾傑克終於沒能逃脫他那宿命的結局,這和他與Mathilde勢必得翻臉對決有關,但那於幕後苦苦追殺的藏鏡人最終還是現了身,才屬要害關鍵.
留點尾巴讓想看的一觀究竟.
總之,這是讓我連看兩遍猶津津有味的好片,大推薦.

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已逝大導肯羅素詮釋柴可夫斯基鋼協曲
https://youtu.be/tM8_NWn1cMA

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CAMERAMAN: The Life & Work of Jack Cardiff
唯一一位榮獲奧斯卡終身成就獎的攝影師.
https://youtu.be/dN_aejkbh9c

JACK CARDIFF cameraman
完整版本,片長.如英文聽力尚可大推薦,精采萬分!
https://youtu.be/cQ4_SGH-PKE

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陳芬蘭『孤女的願望』與美空雲雀『花笠道中』

五○年代,『孤女的願望』這首台灣歌謠響遍大街小巷,堪稱是那個時代最醒目且具象徵意義的流行曲。

那是台灣剛藉美援站穩腳步,並摸索著靠加工業帶動經濟發展的關鍵年代....農村的失學貧苦勞動者因此大舉流動──紛紛湧往人生地不熟的各大都會,盼望靠努力打拚有出人頭地的一天。

當時,台灣物資匱乏,生活普遍困頓,單靠做工幫傭收入實屬微薄──但那一整代的工僕階層踏實認命/咬牙茹苦撐了下來;只因為對未來懷抱了宛若睹及隧道微光的希望。
而當時的社會倒也活力蓬勃/機會遍地,的確令底層下民普存"愛拼就會贏"的拼搏意識....

但縱然如此──一大部份埋身於暗無天日/污濁吵雜之工廠──幾乎終年無休的那些悲苦小學徒/生產線女工,生活可想而知是既艱辛又孤寂....

「阮想要來去都市做著女工度日子」、「若是少錢也要忍耐三冬五冬,為將來為著幸福甘願受苦來活動」.....
──葉俊麟筆下如此剔透的心理摹繪,藉由陳芬蘭那情摯急切/無處不透著悲憐的稚嫩歌喉娓娓道來──幾如那歌中孤女正於聆歌者耳畔聲聲求援般,絲絲摧人心肺...更不用說那幾百萬個感同身受的低層勞動群了!

筆者的童年也曾重疊於這歌流行時的歲月,那時我住居的南部小鎮──每個店頭幾乎都是全年無休的──老闆學徒由早至晚埋頭苦幹的景象於今仍是印象猶新....

而家母經營著一家規模中等的製衣坊,身旁更不時活動著十幾個離鄉背井之阿姨阿姐的蹤跡──如今回想起來,那些於遙遠歲月前,鎮日埋頭苦幹──收工後則擠睡於一間窄屋的女工身影,似乎也談不上有何娛樂休閒可言...
這──或也是此歌擊中心坎的目標群罷?!

話又說回來,那時的人雖困頓勞祿,但似乎總能苦中作樂/自尋排遣....譬如入晚後,小鎮燈火闌珊的街道上盡是散步閒聊的人群....鋪席出凳/左鄰右舍大開龍門陣....
無所不在的收音機電台則聲聲入耳成那歲月的固定背景。

『孤女的願望』一曲和五○年代諸多台語名歌殊無二致──均取自東洋曲調。

原曲是美空雲雀所唱的電影『花笠道中』主題曲;這是一部古裝任俠電影。年方少艾的美空追隨片中的大俠遊走於江湖道上;
片中載歌載舞的風格倒像是部歌舞片型式的公路電影──片名『花笠道中』意即"戴著花斗笠的旅程";故而主題曲歌詞盡是吟風頌月的旅途記趣,倒未必有葉俊鱗新填詞那樣深刻的意趣與社會關懷.....

但日本於二戰慘敗後,東瀛全境瀰漫空前蕭索與悲觀──當時流行曲多少沾有幾許哀愁味的共通特質,不自覺也會牽動隱約的幽思.就算是表面輕快者依然.

筆者曾偶見及日本長者於回味此歌當年況味時,居然也有像我這類台灣人於回味『孤女的願望』的相同感觸,雖說花笠道中原詞其實輕鬆許多....
我想這其中底蘊是來自此歌誕生的時代背景──蓋當時的東京正由凋敝中復起,大量鄉村人口匯聚這百舉待興的首都成了地鐵/高樓工事的廉價勞動者;
我所見東洋老者身為當年離鄉眾工之其一,自不免將此歌觹刻於腦中那既酸又苦的回憶裡了.....

花笠道中

作詞 / 作曲 米山正夫

これこれ 石の地蔵さん
西へ行くのは こっちかえ
だまって居ては 判らない
ぽっかり浮かんだ 白い雲

何やらさみしい 旅の空

いとし殿御の こころの中は
雲におききと 言うのかえ
もしもし野田の 案山子さん
西へ行くのは こっちかえ
だまって居ては 判らない
蓮華たんぽぽ 華(はな)ざかり
何やらさみしい 旅の空
いとし殿御の こころの中は
風におききと 言うのかえ
さてさて 旅は遠いもの
田舎の道は つづくもの
流れて消える 白い雲
やがて蓮華も 散るだろう
いとし殿御と 花笠道中
せめて寄り添う 道の端


『孤女的願望』
作詞:葉俊麟 作曲:米山正夫

請借問播田的,田莊阿伯啊,

人塊講繁華都市,臺北對叨去,

阮就是無依偎,可憐的女兒,

自細漢就來離開,父母的身邊,

雖然無人替阮安排,將來代誌,

阮想欲來去都市,做著女工渡日子,

也通來安自慰自己,心內的稀微。

請借問路邊的,賣煙阿姐啊,

人塊講對面彼間工廠是不是

貼告示欲用人,阮想欲來去,

我看你猶原不是,幸福的女兒,

雖然無人替咱安排,將來代誌,

在世間總是著愛,自己打算卡合理,

青春是不通耽誤,人生的真義。

請借問門頭的,辦公阿伯啊,

人塊講這間工廠,有欲採用人,

阮雖然還少年,攏不知半項,

同情我地頭生疏,以外無希望,

假使少錢也著忍耐,三冬五冬,

為將來為著幸福,甘願受苦來活動,有一日總會得到,心情的輕鬆。

比對兩歌的詞語與曲思之契合實在不由驚歎葉俊麟改寫之高明──
許多人甚看輕由東瀛歌改編的台灣歌謠,但優秀詞人所能發揮的功力實不宜小歔──此即一例。

陳芬蘭原唱的此曲是1959年由高雄的亞洲唱片以黑膠唱片發行;當年銷量應是不小

(陳日進斗金之勁,令街坊不免因之眼紅──故而當年有個難辨真假的謠傳:謂陳父的瀕倒鐵工廠居然因此轉危為安──也不知確否?!)但從古早到現在筆者倒從未親睹此黑膠現形過
幾十年來聽的都是收音機的窄頻聲響──直到1990年前後,買到亞洲唱片於小蔣的抑台鎮壓行動後,憑倖存母帶新出的一系列cd傾聽,
才真正領略到當年文夏、紀露霞、鄭日清等昔日台語歌旗手的朗暢風采,也才確實能感受這『孤女的願望』的懇切哀鳴於更逼真的重現後有多動人!!

說實話.亞洲這批四十年前的老唱片,除了樂隊水準參差不齊,倒也擔得起發燒唱片之稱譽──歌聲既暖烘又飽滿──我猜應該是全套真空管配備的現場錄音
這一系列cd也有點像是音響系統的試金石──我發現越是複雜系統,或強調解析聲色者少有讚詞;而用英系喇叭或是古董號角又或偏好LP體系者則泰半叫好....

當然這總是題外話了,識者自知。

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伊豆の踊り子三首名唱
山口百惠
https://youtu.be/q5kZYQKXfYc

吉永小百合
https://youtu.be/54WwMkde0-0

美空雲雀
https://youtu.be/HQeaXGocXCA

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