目前日期文章:200701 (36)

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東洋影壇通稱的四大巨匠-----分別是溝口健二/小津安二郎/黑澤明與成瀨巳喜男.



這其中黑澤國際知名度最廣;溝口和小津則被視為最具日本風味---更是東洋人絕無異議的文化指標.



成瀨相形下黯淡得多....似乎也較不受公眾青睞.



比如筆者早在二十年前就聽佐藤忠男提過----小津曾自歎謂:"溝口的"祇園姊妹"和成瀨的"浮雲"是他也再怎樣拍不出來了!!...."



印象因此十分深刻.



但縱然望穿秋水----也直到2005年成瀨百年冥誕---日本為之發行了大全集後,此地才有機會略窺堂奧....







成瀨的電影乍看下很難吸納----比如他的第一名作"浮雲"----雜雜沓沓講了個纏綿不休的愛情故事---戰亂/畸戀/貧窮/破敗/毀壞/叛離/惡疾/死亡....諸多不快場景交纏紛來....而畫面又是如此單調素樸....



統篇一口氣看完真是會很愁悶很鬱結.....



令你有幾絲懷疑----這??? 好----在那裡?!



但成瀨的況味-----就是厲害在這纏綿不休的餘韻和後勁.....



浮雲的故事和畫面,隨後三不五時就在心頭絞著.....直到你終於默默承認這片子沉重的後座力...方後已.



獨一無二的風格---你可以這麼說----那麼般的細碎/綿延....那麼般的宿命/無奈-----毫無容情地逼視人生終歸寂滅的本質.



無怪乎以輕愁淡雅見長的小津會自歎不如成瀨之厚重了.



我愛看小津電影少說也過二十年,但收DVD只及五部----唯獨成瀨----不出半年卻幾乎已張羅了小全集.



"女人登階時''''稻妻'''山之音''浮雲''亂雲'"飯''銀座化妝''母親''兄妹''"放浪""流浪記"....



算算,已超過十部-------應該他所有重要作品都已入列.





因此花了不少時間,一再看他的作品-----熱狂地有點莫名成瀨為何有如許魅力?





事實上成瀨的電影頗難言宣.....



不像小津那種淺白直描的動人/近乎直趨人心地的美麗與哀愁----你可以簡易放心地薦與他人...



成瀨真的有點難.....(事實上,是特別難)



沒有幾分閱歷/人生磨難的老到是難能體會成瀨好在那裡.....



更何況他的片子一律清簡---沒啥窮湊熱鬧或走馬看花的餘裕...



只能說成瀨擺的這店面是捲了拉簾又掩上雙扉的一間幽舍----有心人自尋門戶出入;不識者終竟視若無睹了.



西方電影學者DONALD RICHIE認為要透視成瀨必得將他與小津並觀:



RICHIE說:''成瀨慣以某種放縱的態度將其影中人物當陌生人;他本人,則是一旁冷眼以觀的局外人.



反之,小津則以拘謹不太有變化的姿態來迎迓其常客;而小津,無庸置疑---既是眾客舊識,亦乃此中主人.''



''成瀨和小津一樣慣常裁理傳統日本家庭的大小問題;但不像後者那般樂觀以待,而是時時暗示----甚至驅使其主要人物去反抗傳統/去死力逃離----縱然,未必盡如人願"

"

悲劇結局於成瀨的人物始終是徘徊難去----尤其當這人終於決絕行動後更形脆弱....."



"小津的人物於同樣的情境會以妥協避開.....而成瀨的主人翁則認為只須下了決斷便可獲致某類自由而削薄悲劇....甚至化災解難."



"女人登階時"的媽媽桑正是成瀨人物的典型----她,煩擾於酒樓人生的空虛,決定採取行動迎向解脫.到頭來---發現每個步伐都踩空/計畫一個個成了泡影....



只好認命退卻.....又一階階上樓回到她寄命棲身的舊酒吧.



片中她拾級而上的畫面一再重覆----恰恰好正是成瀨精巧安排的意象----某種motif----代表了她徒勞無功的空乏人生----方向看似向上,命運卻是急步趨下......



重要的是:她終究奮鬥過了.



片尾最後一個特寫:看她又挺直了腰/重新粉扮了媽媽桑一貫溫柔/平靜的面貌------日子,總是要過的.





(成瀨式的人生頓悟.....典型如是!!)



後語:



前夜剛看過了"飯""-----嗯?!-----有點閨閣氣,更有小塊文章大題目的況味----剛好手頭也收集了大陸永安網某網客一位意氣汹汹的女子(署名:喊哪阿倫特)所寫的感言,

言簡意賅,最適用以理解成瀨對女性影友發揮的影響力,輯錄於後以為之參....













■ 結結婚,做做飯







中安網 原作 : 喊哪阿倫特

潤稿: aubrey



  結了婚,做做飯....



結婚,意味著在廚房裡和搖籃邊浪費掉一大半人生,女人們無從逃避這命運。





"飯"中的三千代是一個絕望主婦,丈夫輔之助看她像看根蔥,下班回來,第一句話和最後一句話是:我餓了,然後看報紙等開飯。

  

五年前,三千代在一片反對聲中和丈夫結婚,離開東京來到大阪。



五年中,三千代做飯、無窮無盡地做飯,做完飯盛飯。在上頓飯和下頓飯的間隙,她養一只叫『百合』的短尾巴小貓。



做飯中三千代開始想每個女人都會想過的問題,我活著就是為了做飯嗎?結婚就是為了讓一個男人有機會說『我餓了』嗎?



就是為了請求丈夫不要看報紙而是看菜嗎?(看自己就未免奢求了!)

  

每天她在廚房裡做一千件事情,沒有一件說得上嘴,她想表表功,嘴張了張----竟不知道究竟幹了些什麼......總之,做了,啥功全無,不做立刻就是災難。



女人就這樣被最深/最底地壓迫,很不體面、稀裡糊塗地度過了做飯的一生。

 

誰替做飯的女人出口怨氣?誰把她們的時間也當時間?也唯有半世紀前的女性主義前鋒---最早為日本女性抱不平的---成瀨巳喜男了。





《飯》的女主角三千代,心裡有個小小的聲音在說『走』。大部分女人心裡都有小小的聲音在說『走』,不過她們堵住了耳朵。時間一長,小小的聲音閉了嘴。



一旦丈夫有了外遇/孩子叛逆頂嘴----女人不甘,哭天嚎地的當兒----那個聲音就會變大:『走!』



往哪裡走呢? 該走的時候沒有走,不該走的時候被趕走,沒處可走了!

  

三千代的遭遇正是如此.....無奈卻慶幸無事的世界裡忽然來了位靚女----三千代長兄的女兒從東京來到大阪---招呼都不打,她說想在大阪找個新工作。



女孩整天躺在三千代家裡吃吃睡睡....(塌塌米上裹被懶臥的身影挺礙眼)....差事沒啥動靜.



三千代冷眼旁觀---覺得女孩倒是應該找個有錢的老公,而不是工作。

  

正在找工作的人總是比別人胃口更好,欲望更難滿足----少女開始有意無意地勾引輔之助,衣來伸手飯來張口的他不動聲色照章全收。



三千代原本去意彷徨----這下找到了結實的藉口,她終於有理由從一天三頓做飯中逃跑了。

  

女人啊可憐的女人,做飯讓你變得像流通了十年的紙幣一樣蓬頭垢面。可是至少給自己放一個假,像三千代。

 

女人要多麼把自己當回事,多麼大志氣,纔能夠擺脫做飯?為什麼一愛上一個男人,我們就覺得自己低了起來,低到廚房裡去?



為什麼一個男人一說『我餓了』,我們就水都來不及喝一口,一路小跑到廚房,直到他停嘴,我們纔如釋重負地蹣跚到洗手間,兩個小時前就該去的地方?

  

問題是----逃跑後又回到娘家的三千代未來該如何呢?!



女兒的生活出了問題,唯有同是過來人的母親知道該如何解套----輔之助是個老實可靠的男人,等氣消了你還是回去吧。

  



最後一個場景----這也是成瀨最厲害的收尾手勢------



落在男人終於藏起自尊,遠路來東京接太太回去的路上......



好不容易由剛見面的生疏恢復對話.....輔之助甫開口就積習難改地說:""老婆,我餓了"----話剛出口忙不迭地認錯----''對不起''。



是了,千般委屈只換得這三字----三千代將繼續給輔之助做飯,她明白自己別無選擇。做飯可以,如果需要休息,三千代將毫不猶豫地說,對不起,我要罷工。



世界把女人逼到了牆角,有的女人豁出去了,闖到外面去;有的女人安心呆在牆角裡,把牆角變成一個世界。無論你是哪種女人,都該向你致敬。



連牆角都沒有的女人,如果你看到她蜷縮在人生的垃圾堆上,請保持起碼的尊重,千萬不要加上你的一袋垃圾。

  

看絕大多數外國電影,都像在接受教育,有一個小小的抵抗和適應過程......



看成瀨巳喜男絕不。他在半世紀前拍的電影,每一部都說中了觀眾的心事。



累得再打瞌睡,只要成瀨巳喜男特有的簡素與柔和鏡頭一出現,觀眾就像缺水焦乾躁了很久的植物,一陣甘霖滋潤下又鬆軟舒服了....

  

把不照顧他人當作罪過的眾家女子/溫順了一輩子的廚房動物/羞於訴說內心怨憤與絕望的主婦群,終於有一個人站出來為你們擦去眼淚了。



老天有眼,他在世離世的共鳴均同等響澈。

























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* 音響講古---談linn/ariston的一段陳年公案... *





蘇格蘭曾是HI-END

LP唱盤王國的往事,後LP時代的新HI-FI友大概不太有印象----但linn/heybrook/fons/ariston/systemdek.....這一連串廠牌漪乎盛哉/搶攻世界市場的一段壯史,於八0年代的hi-end景觀可說是鮮活/不可磨滅的一頁.....

仔細觀察這些蘇格蘭唱盤的內外-----尤其如果手賤如我,愛拆唱盤查探其結構-----總不免狐疑這些唱盤不僅外貌保守而且長相怎會如此雷同?

尤其是LINN,ARISTON與heybook......

這主因,是來自於歷史淵源和設計之源頭-----如果hi-fi

world的說法無誤---蓋蘇格蘭唱盤的設計並非原創----靈感全脫胎自1965年問世的thorens

td150;而其祖系更遠溯自三點懸浮盤的祖師AR XA唱盤.......

而其中,有兩個大名鼎鼎的廠牌,不僅外貌像雙胞胎一般神似,連型號都有幾分鬼使神差似地相符-----那就是LINN SONDEK

LP-12和ARISTON RD-11.

在八0年代,LINN最風火的那些年頭,台灣音響迷最流行的制式家俬,十之八九離不開就是LP-12,那時去同好家閒坐,偶而總會聽到linn與ariston正互爭正統/打著長期仿冒官司的隱隱約約的傳聞......

到底誰是誰非,當時遠在地球另一角,也得不到較確切的答案......



直到十幾年後的今天,看到愛講八卦的hi-fi

world重又提起,對這事件前因後果才算有比較清楚的輪廓------老實說,這公案不僅曲折,結局也夠戲劇化的,而且是悲劇收場------總之完全符合拍台灣霹靂火的火爆條件.......







事情說到一半,猛想到這事涉敏感,也許會被告毀謗-----所以不得先打個預防針-----強調這是綜合英國雜誌HI_FI

WORLD等的引述,總之,我只是個說書人,責任請追溯上游......



ok,故事是這樣的------據說lp-12的原設計者HAMISH

ROBERTSON打造好原型後本來已打算設廠投產,而IVOR

TIEFENBRUN(也就是LINN老闆)聞風而至先一步游說與之合夥-----蓋IVOR之父當時經營一家名喚"CASTLE

ENGINEERING

CO,.''的精機廠,是專為引擎配件加工的名廠----精湛的工藝/豐沛的資金.....和說的天花亂墜的一番遠景的描述------令hamish毫無防備地提供了一切技術支援(可能還有原始圖檔及文件等等,我猜這可能是後來長年訴訟,hamish始終無法討回公道的底蘊)......但合夥的事業卻在最後一刻突然終止------這是一連串打擊的先兆.....

接著,過沒多久的一個音響展''northern hi-fi

show登場-----那時正焦頭爛額忙於籌資自設工廠的hamish卻驚見IVOR

TIEFENBRUN得意洋洋地帶著他的心血結晶現身於音響展,宣稱這是LINN的革命性產品------毫不意外地,LINN

SONDECK LP-12就此一炮而紅........







設身處地,各位看倌當可想像當時hamish氣極發瘋的憤恨-----所以他一方面生產ariston

RD-11積極反制,一方面訴諸法訟,想討回公道......

(取RD-11此編號,相擬於LP-12的此中玄機,我的解讀是:LP=RD"RECORD";11則比12早一號,代表此乃本尊)



故事發展其實不難想像,且看linn sondeck

lp-12今日暴享大名----成為史上最叫好叫座的銘器,而ARISTON卻已早早收山,成了hi-fi市場無人聞問的荒煙蔓草-----就可看透一將功成萬骨枯-----這世事流轉的無奈與殘酷.....



hamish本來就是個意志軟弱的酒鬼------眼看多年下來,linn聲名扶搖直上,產品沒人家叫座,訴訟又始終討不回公道------於是又重拾酒瓶,過著天天自我麻醉的日子.....

終於有一天被人發現孤伶伶/無人聞問地暴死在床上.

謠言哄傳他是自殺.......

總之,滿城風暴汹汹莫不指向令他走向這窮途末路的元兇------幸好法醫為ivor暫時解了圍-----證實hamish是死於嘔吐物的窒息......



ariston解散後,後來改組為systemdek,延續了一段時日......audionote後來又找它代工,又勉強拖了一陣,但基本上只剩下hi-end史上的

一抹淡影罷了......



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*內外兼修的影星又一位入列----談喬治克魯尼的''good night&good luck''*



以往對喬治克魯尼印象不深----那種溫文爾雅地有些黏膩/笑容又帥得不似真人的調調是挺詭異的......不過今天看了林博文的時報專欄,說他拍''good

night and good luck''的底蘊-----嗯,挺不簡單,對他的看法有些動搖了.....

威尼斯影展期間,聽說此片聲勢不凡,但注意力集中李安身上,也因他的明星身分,有些輕視,但如今得知這片落定的醒目背景(麥卡錫清共旋風),以及主人翁的不凡來歷,這應是入秋後大可期待的好萊塢佳片之一;正等著要賞鑑克魯尼的精采手段了....

麥卡錫旋風橫掃全美歷時不到十年,但影響美國政治民心,尤其對文藝界以及好萊塢有嚴重打擊----譬如卓別林/楚姆波/伊力卡山一票君子秀士或退隱或流放或受波及.......這片描繪最具影響力的電視主播正面迎擊美國史上最邪惡的政治惡客的真實故事,單憑想像便知精采可期.....









在布希和新保守主義為唯一政治正確的今日美國,敢正面抨擊極右風潮的聲音雖有但極微弱-----喬治克魯尼印象中似乎也不是那類大聲嚷嚷的異議分子-----不過這片於此時上檔,或許有借古諷今的意圖,否則克魯尼挖出半世紀前的冷門題材絕非偶然;準此,他或許又是冷面如冰/內心炙熱似火的另一個克林伊斯威特,光這點就不只希望他一炮而紅而且就此風生雲起了.....











此片片名''good night,and good luck''乍看下似乎突兀-----這是

CBS著名電視節目"SEE IT NOW"的道別語-----節目主持人edward

murrow正是克魯尼這部新片的取材人物.



克魯尼父親曾任25年主播(可想而知當是見過不少世面的非普通角色),而克魯尼雖以明星光環現世,但當初也是新聞系肄業的高材生,對新聞志業決不陌生----兩人不約而同都推崇murrow是他父子倆最仰望的媒體人,可想而知此人應有其了得之處.....



實情也確實如此,murrow是美國無線電新聞的開山祖師之一,他和若干傑出記者群,號稱murrow's

boys一起型塑了美國廣播新聞:尤其二戰期間,影響力之廣大,經常被邀入白宮與羅斯福共餐-----有一個很戲劇性的插曲;1941年12月7日晚上,在類似的同一個白宮宴會上,晚餐耽擱了一陣-----原因是日本偷襲了珍珠港.....

murrow如此第一時間見證世界大事發生的即刻,更說明他站在歷史關鍵點的重要性.

因緣際會,他成了對麥卡錫開第一槍的正義先鋒的過程是既複雜又迂迴----這應該也是此片頗具戲劇性之處------不過克魯尼能獨具慧眼於這特殊時刻挖出這些人與事,可真不簡單......





對了順便提提在爵士流行樂界大名鼎鼎的ROSEMARY CLOONEY 正是喬治的親姑姑----她也下海演過電影----比如平克勞斯貝"white chrismas "她正是挑大樑的第一女主角.

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看了隔壁店bill桑開的talking

show像是日本的能劇,一段過程拖得死久,氣不夠長看不過去了,決定和他打對台,喜歡輕橪慢吟/庶民情調的儘可向bill桑處報到;我這邊則是特急列車-----像日本人下電車一般一律急行軍衝向目的地,沒那種鄉巴佬東張西望的情趣-----only

infos,men!!



(事實上,逛東京早疲了,在此,只講逛東京音響店的心得.)



老實說,此回去前也計劃要找空檔去吉祥寺/自由之丘/下澤等郊外新興區走走,單眼相機三套鏡頭組也扛了,結果幾個地方分別只呆了各半個鐘頭,一方面是那類郊區住商混合式的景緻也太平淡,二方面花心思在hi-fi上也太耗神,以致於連第一次去時驚豔無比的代官山/惠比壽/表參道環圍也頓覺索然,遂決定全泡在新宿/秋葉原的音響店集中區.



(坦白說,十年不景氣下來,東京早成了停滯狀態,我感覺到前兩年新宿南口高島屋開幕/century大樓始業,或是東京這最後一波的迴光返照;要看新事物我看真要向美聯社等一樣轉向上海去了)



OK,進入主題,四年前在紀伊國書屋曾買過一本日本音響店全址指南;那時傻傻的還真一區區地尋去(日本那種沒路牌,只有町目地號的方式,真會把人找瘋);結果發現那些郊區小店都是別有癖味的個體戶;除非你真想找古典銘機(像SIEMANS那類半世紀前的名品)否則有看頭的名店都集中於大阪/名古屋/東京三地,但共通的一點,只能買東洋國貨,進口品貴得半死,根本非我尋常百姓買得起的,而且真正好貨一律高價,絕無便宜可趁.....



這回,去時----印象最深刻的,是發燒零配件尤其是發燒線已成真正的生意,各店都獨立出一大片空間專營此類物事;東京最大的dynamic

audio甚至用最黃金的一樓店面展售空前陣容的各國名線;避震錐之多之怪,東京大概也是舉世第一........

炒作超高音單體,似乎東洋人更似乎已至歇斯底里的地步.......



據我的經驗,東京有數家店是非去不可----分別是sound box/audio

union/hino/koizumi電氣/以及dynamic在秋葉原,相模原的四五間分店,特別是5555旗艦店-----這棟高達七層,越往上越高檔的東京第一大店;頂樓現在是avalon

diamond及b & W 鸚鵡螺坐鎮:我去時B & W是以marantz新旗艦9s

mono三百瓦後級共八部,堆成一落小山亮瑩瑩發著高貴無比的紫藍光在伺候著......店內裝潢之考究/氛圍之貴氣;最主要的是蕩漾一股沉靜的賞樂情趣,都是別處少見的;我這一個外國人,逐樓這麼逛下去,忽然有種異樣的幸福感,這麼多年的多般營造,不正是在追求一種雅致的情趣----某類像漫步在米蘭古城,週遭間竟全是詩意氛圍的感受.......

(PART 1....待續)

























(part 2)



5555旗艦店七樓既有avalon/b&W頂級貨,訊源自是不差;LP主力是外型雅致的AMAZON盤配HIGHPHONIC臂(剛好是我用的系統),而數位源有DCS旗艦三套裝/teac旗艦/accuphase

sacd盤......總之,一路排開可說金光燦爛/美不勝收.......hovland前後級繼在香江/歐美等地捲起一陣風潮後,也在識貨重質的東京開始佔據了首要的焦點;秋葉原/新宿主要的三大店家不約而同都是以此為鑑聽機,可見此廠前途可卜.....

5555的另一賣點是一樓有面耳機牆;從stax/akg/koss各路貴機一路排開號稱有55部頂級耳機隨時開著,顧客愛聽哪部儘可自行動手......包括昇壓器/放大前級等亦是,總之,因此聽得不亦樂乎是也......



在離外神田稍遠的soundbox則又是另類情趣......

在我最迷古董名器的五年前,遍尋不著garrard的惰輪盤的當兒,卻在入門的第一刻,就見識到嶄新晶亮的301盤橫置成排少說也有二十來部的超大陣仗.......古典喇叭更不消說;幾已成絕品的JBL

PARAGON不僅有賣,更擺了上三套;tannoy

autograph,siemans號角,以及各式各樣從未之聞的罕品私珍,更是叫人眼花撩亂......

只能這麼說,日本真是古董銘器的天堂,只愁沒錢否則真沒啥買不到的.

該店的標價呢?!不消問了:大概只有他的那些買少見少的唱頭零配件還勉強入得了手:年年去都是去挑那些以往只在前輩家曾瞻仰過的名式昇壓器及二手唱頭;十幾年過後,這時中古價還勉強供得起,但最主要的還是滿足一下懷古癖,讓以往未曾品味過的美聲,多少能回甘一番.....

(PART 2 待續)





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五木宏,聊聊其軼事和最近的觀感.....

常去東瀛的演歌迷或許會觀察到,聲勢已逐漸萎縮的演歌現在幾乎是靠五木宏一力獨撐,勉強在HMV/tower

record等一片''兒歌''市場上佔據幾個還算有能見度的專櫃.....

去年他堂堂邁入演藝生涯四十週年慶,新專輯-----譬如''古賀政男名歌選'';''石原裕次郎名歌選''''吉田正歌選''可說大舉出籠-----雖說聽他的歌已二十來年,該收的全有了------但忍不住又多收了幾張,發覺這些新片錄音質素又高了幾分,實在是值得的------尤其是兩套金銀套裝各三片的大全集''新宿驛歌選''/''昭和歌選''-----歌曲俱俱盡是昭和歌中之最精選,而且赫然發現五木宏這幾年的歌藝竟是已入化境,重新翻唱石原/美空/古賀這些歌壇老前輩已是耳熟能詳的名曲,居然能有更高的超脫與感染力-----實在不得不大大推薦一番!!!

至於他的四十週年演唱會DVD,更是必收-----前半場向古賀政男致敬,歌用清唱,然後單隻吉他/雙/三/四....逐漸重疊加入,氛圍實在動人....



看到五木今日之輝煌,實在很難想像他剛出道時那落魄到一直想轉行的窘狀......在此姑且引錄我由拉麵書讀到的他早年得一段軼事.....



據說他初出道時處處碰壁----事業不順就改名,從第一個藝名''松山勝''連改了四次名子-----企圖改運-----換成''五木宏''後他暗想,這是最後一次了------要是再不成,就不得不放棄...



換名重新出發的戰場選在北海道.

不料唱片一出,狀況還是很糟,連跑去街頭打歌也沒人理睬-----這下子傷心的歌手只好頭也不回地離開北海道.....不料人剛離去----事情居然有戲劇性變化-----札幌有線放送台緊急通知他說----他的唱片已經躍升排行榜首位----於是乎他又匆匆趕回札幌----但心情仍然半信半疑,對自己很沒篤定.....

但一件很偶然的小事卻扮演了關鍵性的腳色-----他剛回到札幌的當晚,偶而走入一家名叫''芳蘭''的拉麵店勉強想填個肚子,但陰晴不定的他其實也吃不下,只掛念著明天開始又要再打歌以及是否再延續演唱生涯的這些煩人的難題......卻沒想到原本不太理人的老闆,卻投注來溫暖的眼神,對他說話了:''我知道你,繼續加油喔!!"".....

在這人生地不熟的異鄉,忽然有陌生人投以熱切期盼的鼓勵-----對他這仍對人生目標存疑的小歌手會激起多大的暖流和奮鬥的勇氣,是可想而知.....

所以後來一路成名的五木,會將這般往事存入心湖,念念不忘---想著該如何回報這老闆無意中的關注也是意料中事.......但三十年間,五木卻始終心裡埋著,未付諸行動.



故事的結尾是,不知哪個電視台探知了五木的這個往事,遂督促五木來個懷舊之旅------但可惜沒有happy

ending------五木一行人重履故地後,方知老闆早已仙逝多年......五木當場熱淚盈注,只能說來晚了,永遠難以填補的一個的遺憾......



















說起五木,我記得還很年輕----在台中念大學的那段班爛歲月裡-----他有過很強烈的觸媒作用-----於我那已綿延數年的對音響的熱情(以及終於成一生習慣的聽演歌的癖好)起著煙火蒸騰的發酵作用.......



那緣於每次逛音響店的偶遇,常常蒙話語投機的老前輩邀去共賞其家中愛機-----而聽得最多的,無非就是五木和當年最當紅的幾位韓裔女歌手-----在一片美妙旋律織成的旖旎情調中,對著當前金碧輝煌/或是tannoy/或是mcin/或是threshold之類的超級體系起著遐想-----正是若干年後懷想舊歲月最強烈的印象......



而另一個牽念不已的場景,則是綠川河畔的電子街----那時,住在校舍裡,沒有像樣的器材可聽-----癮頭一起,就去電子街東翻西找----一邊架構著未來體系的藍圖-----電子街那曲折蜿蜒的巷弄中,天天就流漾著正當紅的五木''細雪''的歌聲----對著那喇叭,一方面艷羨,二方面也暗下決心,一定要儘快張羅一套可以發出這類美妙聲響的hi-fi......於是乎一二十年的音響人生一晃眼間滾滾而過了......



總之,五木對我而言,不只活在當下,更且是一個遙遠憧憬的具體表徵的....























(聽演歌也分流派------有人愛聽那類艷情旖旎/風塵濃溢----比較傳統味,譬如都春美/大川榮策這類歌手;有人偏愛都會幽情/略帶摩登風味,如桂銀淑/石原裕次郎這類.......

五木宏厲害就在他能集大成------幾乎各種歌路都游刃有餘----所以如要入門,挑他的買,八九不離十......

我知道dent兄還玩lp,所以其實很好解決-----跑一趟大阪的日本橋,掃一輪巷內的十幾家二手黑膠店,幾乎也夠幾年的庫存量了......

好的演歌手其實不多,就我聽了幾年的觀感-----幾乎是十隻指頭可數盡----挑對胃的其中幾位集中火力,應該儘夠了....

)











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東京.秋.hi-end展/tubeAudioFair與其他....

九月末的東京盛會雲集,hi-fi氣氛可說是沸騰至極點----起先我全沖著東京hi-end展而來,未料一抵秋葉原,方知這週在橫濱還有一個hi-vi展;9/24-9/26於神田損保會館又有tube

audio fair-----總之,首回前來趕展,一下子即通吃了三個,也算是值回票價了......

新宿/秋葉原該去的音響店,當然一家也不能少-----dynamic

5555/hino/avac/sound101/koizumi/audio

union......涉谷beam的lp店還有東京新興的幾處名勝(譬如六本木HILL....)也得去走走;這回兒,僅僅五天是真有些吃緊,anyway隨興分配,總之是看多少是多少了.

落地當天,NEX特快車出新宿站,當即興沖沖由高島屋南口階梯直下audio

union新宿店------東京有個現象挺獨特,就是流行事物汰換特速,但你常去的店家卻又始終面貌不變地等你一回回重臨-----譬如audio

union的這家,早幾年驚艷地偶一瞥及-----老記得,它那玻璃櫃裡滿滿的唱頭配件,以及一大落的accuphase二手機-----地下室的小小面積,卻似乎老是生意興隆地到處機器上貼得''相談中''的下訂字條......

而這回,LP的配件似乎又多了許多;sumiko的新唱頭是一應俱全,shelter/AT/denon/ortofon頭連各式昇壓器,幾乎是多了一整櫃.....看來LP在東京似乎又有甦活的跡象.

accuphase的二手機果不出所料,又是佔滿兩列-----後級太重,當然是絕不考慮;前級265/270/3系列倒是一堆,都在六/七萬日幣起價,沒附phono放大,這我興趣就不大了.....

shelter

501唱頭這店賣得便宜,我是早有印象;但看慣美國網站那普遍800美元的高定價,再比較此店五萬二日幣的牌價----屈指一算,幾乎是差了一倍價;事實上shelter901它也賣不到十萬日幣;都比美國賣價都划算多多!!

說到SHELTER501,據10audio網站引述,美國早有盛傳,這和早年賣2650美元的crown

jewel(STEREPHILE曾大捧特捧過)事實上是同一顆;而聲音呢?據10audio評述''只須901的一半價,聲效達九成....'';無巧不巧,此地剛上市,1至2期即搶手到絕版的''analog"雜誌''它的聲勢也大大壓倒了clearaudio/lyra/koesu/van

den hul等幾顆高價名頭-----總之,識貨之仕多買幾顆回去囤積,絕對買得.......

而我的另一目標,則是dynavector頭......總之,暫且不急,等看過秋葉原/hi-end展有何貨色再說.http://www.urphoto.com/album_view.asp?albumid=163712















....如果說,唱頭是此行採購的主菜,那麼唱頭蓋/唱墊/唱片鎮就像香料椒醬,倒也無可不免可買些回去佐菜---但前提則須確定這佐料是味美料足,也不能貴過主菜才是-----結果呢?一置身東京店內,五花撩亂,品目之多連我這老手也有無從選起之概----價格之昂,花樣之層出不窮更是令人作舌......

譬如harmonix

tu-80唱墊(和它早年揚名立萬的避震貼片一樣,內外端詳始終高深莫測)觸感和一般膠墊無異,只在表面刻出幾道幾何弧形似是頗有玄機-----廠方宣稱,這是特製的紙質纖維,夾層還運用獨門的整振技術云云,總之,高價有理,這片賣14900日圓.

seisin dsc1205則宣稱塗佈特製制振合金微粒,要價也相近...

milennium audio vision

m-mat就比較稍有意思---墊面相當光滑,但由材料的紋路看出是用汽車面板常用的碳纖材質擠壓製成,敲聲清脆,Q而有勁,相信聲效亦雷同,這片賣21000日圓.

東京防音ultima

mat----這就有點扯了-----完全不說材質,只一昧強調廠方巧妙計算磨擦係數,以高密合度,來排除播音時的不安定因素......這片算最便宜的,只6200日圓.

audio

technica這元老宿將在這搶錢遊戲當然不會缺席,最貴的一款.at6278,開價33000日圓,是類似早年goldmund石墨墊的材質,入手極沉,敲落如石沉大海---憑直覺,是有可能極好聲;但高燒價實在不易下手.

唱片鎮,則是另一個無底洞.

black diamond racing的''the

clamp''有兩款,分賣35900/37800,是一塊碩重的碳纖鎮,敲落硬淨紮實----可想而知,聲效是高透明走向....

最異想天開地,非長谷弘工業的''備前燒''唱片鎮莫屬----真是誇張,這鎮用時要裝滿水----廠方構想是用水制震,搭配名陶的鳴響效果,營造一種微妙的韻致---總之,夠噱頭,不過這可不是超市賣的尋常陶器-----一個賣39900日圓,口袋要夠深才夠資格玩玩.......(我有拍照片<各位可端詳一番)











stereo sound幾位寫手是東京hi-end展我密切觀察的重點.

譬如管野沖彥------進場時那龍行虎步的堂皇姿態,確實有幾分大佬的威勢-----但畢竟是七十開外的老人---看得出這連續三天的密集演講對他的體力造成的嚴重透支-----所以幾乎是一入場即落坐,有點氣息厭厭的味道;不過一講話,氣勢沉雄/口氣截斷....立即顯露其一代權威的氣派.這人城府深沉的一面,可由其偶而乍現的笑容中那硬擠出皮笑肉不笑的表情略可意會.......其人知識之淵博,也可由年代/產品淵源說來滔滔不絕一一領略;不過最令我拜服的-----是他在演講示範中為各產品加持的渾厚功力-----譬如,mcintosh

XRT陣列喇叭,在他操持下,尤其是選播他私房錄音的幾首五重奏,聲色之五彩繽紛/弦音調諧之妙.......令人不得不拜倒,mcintosh這於東瀛長銷不墬的元老喇叭確實有其真本事......



柳澤功力則分別為lumenwhite/avantgarde操刀-----其人性格則大致如其外表,是有幾分江湖味----颯爽的表情/大剌剌地說話.......調校的功力也是一流的,但感覺仍沒管野那麼超凡入聖便是.....

傅信幸,我只聽了他解說toac的一場------有些大吃一驚-----原本想他應該會是那類瘦小精悍/目光灼灼然的活力充沛的腳色------沒想其人一開口氣若遊絲/挺像多年肺結核的殘弱書生-----還好講話深思熟慮,倒還維持住他那hi-fi寫手的一貫印象........









圖中"Analog"這新刊物應該是當今東瀛最搶手的hi-fi雜誌----2002十月出刊,一/二期賣到斷市,目前的第五期也是到處鋪貨-----看來出版商是看準潮流狠狠大撈了一票......

這雜誌也的確好看------開卷會先輯錄兩三篇lp玩家的採訪實錄-----內中都是有型有款的高品味愛樂者-----譬如導演兼演員的竹中直人;他家中是全套linn體系----lp12/cd12/旗艦喇叭(LINN在日本是定位為如義大利家具般的名品風格----hi-end展上發送型錄之精美,可與axiss相比....且容後文詳敘)

質量相當於stereo

sound管野的''音樂演奏家''專欄-----但圖片精采度猶有過之;而且焦點集中在類比,對lp玩家更具誘力.....

其唱頭評比也很有參考值-----光四/五兩期就囊括了幾乎東京所有的上市品.....

當然,更可貴的,此中還有所有日本lp專賣店的詳盡資訊----舉凡軟硬體幾乎一網打盡-----大可說是lp的東瀛指南.

















(時隔七八月開的專題,居然還被挖了出來,真是走過必留痕跡.....這也好,剛好與甫結束的圓山hi-end展作一對照.....

去年,泛藍跑去大遊街的周日,我倒反向跑去另一端的圓山看第二屆hi-end展----graphon

poseidon/alon旗艦/SF旗艦都是第一回瞻仰,聽得倒也興味盎然;此回則都是舊作重炒,登時無聊襲胸------環亞倒還有些雜七雜八物事可供娛遣------而圓山一來好聲有限;又是舊品充斥,也無醒目主題/動人內容,我看下回興趣缺缺了.....

那,今年的東京hi-end展呢?可以考慮.不過hi-fi熱度日來有所降溫,也許還是多召些同志再看意向吧?

(看此舊文,其實大大偷懶,剛起文就收起了,當時不會貼圖可能是一大限制,換作已有專屬貼圖網站的今日,這文章寫來必會深入許多...)









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知易行難;也來談談我diy bs的經驗

早在bs開播沒多久,就動念想diy

bs,但那陣子重金全下到sacd體系;加上LP也持續在吃掉預算,所以一直流於念頭沒付諸行動.......是到了世足賽間看到那麼轟動的賽況,方下決心動手......沒想倒也真費了番手腳....------所謂的知難行易,真是一點不假.....



謀定而後動,是多年來玩音響的準則,所以事先把軍用指北針/日製滾輪式量角器/

d端子線/鑽頭/30米5c線/30米電源線都備齊,又問到最廉價(90公分偏焦天線連集波器只2800元)以及殺到最底價的SONY

BX500(兩萬幾百)就開工了.......



事前也做過功課,用指北針探過二樓梯口外的陽台,心想此處也許是最簡便的安置位置,遂大略抓了個方位,趁夜黑風高(深夜11點,怕引人側目)將天線架上,接了tuner;就開始追索訊號(買TUNER時就當堂演練不接電視即可按出訊號值的實作步驟)但用指北針大略抓出的方位,實在失之毫厘差之千里-----重點就是偏焦天線在架好角座/集波器支架後;本身就呈偏斜狀態;而天線本身的仰角標示也不挺標準......於是沒頭沒腦忙了近半個鐘頭,那該死的訊號值00,始終淨悄悄毫無動靜-----這下子逐漸深感大事不妙了-------原想以我二十年的音響資歷,外加以往也嘗裝過類比天線的成功體驗-----裝此bs豈非手到擒來,何難之有?!而竟然如此周詳的準備居然摃龜?!

難道是對面六樓公寓擋到我的訊號?或者是隔鄰的大片植栽?.......

總之,疑神疑鬼之餘,終於還是決定換裝到頂樓,這也是我最頭疼的----畢竟要扛著重裝備,危顫顫頂著強風猛刮無護欄掩護的高處進行作業----而訊號又出乎意外如此難尋,豈不是要老命?-----天阿,為一項無足輕重的娛樂如此擔驚受怕好像有點划不來吧?.........

anyway,等了幾天,週六一早終於還是硬著頭皮上了.......



這回學了乖,先用tvro教的方法,趁午後12:50的日照,立根木桿以其倒影先畫出一條204方位角的粉筆線(在好幾個可行位置分別標上,以備隨時移轉);再朝此時的太陽位置對準天線........咦?終於出現數值了,可是是很低的:1;2;1;2跳動;果真如大家所說的-----好球帶幾乎只有拳頭大,在移動細調時幾乎是以厘米計量,才終於跳到5的高標.......這時太陽卻毒的快要曬昏.....趕緊撤退,下樓猛吞冰水方沒休克,此時感覺到一股熱氣由脊椎尾端一直冒出,還好剛剛沒硬撐,否則一旦攤倒送醫可不是我音響生涯的最難堪一頁?.......

休息半鐘頭,索性再補了一覺........醒來後,決定改弦易轍-----上樓用石塊壓著天線,用粉筆將相關位置都標了位(特別是集波器導桿的朝向);仰角用量角器大致抓了刻度,打算一切先保留原狀,等夜涼風徐再好整以暇跟它耗下去........



(part1)待續......





當初挑上偏焦盤,是看中它可藏身於二樓陽台;但實際裝設時,發覺它有兩個罩門令diy者容易誤事----

一是它有裝於牆上/地面的不同支架安裝方式;因而使相關的條件有更多變數;二來它的仰角標示殊不準確,

必須輔以精確的量角器方可.......









晚上七點許,大口喝了兩杯果汁,剛剛才打球完畢的舒暢猶在心頭,此時正是精神最飽滿的狀態,於是趁月光皎潔翻身上頂樓完成最後的收尾工作.....



.....午後用石塊壓著的天線看似無甚異狀,將bx500電源按開,數字很萬幸仍停留在''5'';決定將目前的條件盡可能維持一定數-----遂將支架每根螺絲都鎖定,再把支架/盤面/集波器導桿的相關角度都一一量度紀錄,以做萬一需重來時復原的依據.接著以很謹慎的微距調法,以移動支架的方式向左右兩邊尋找訊號-----此時訊號改變的方式就很規律了,我發覺數值是以5/4/3/2/1/0的減值衰減,向左向右均然,於是直覺判定剛剛的訊號值應該是保持此種方位角及仰角的最佳狀態,接下來是該移動仰角了........

前面我說過,這類偏焦天線(就一個外行人來說)正確的仰角值是很難判定;多虧我事先買了個日製的量角器,先用它確定地面是平的,而支架底也無傾斜,我想了片刻,心想盤面下方的集波器導桿也許是比較平行於盤面角度的,就決定乾脆以此做準,反正只要能收到訊號,是否是絕對的仰角值並非重要......

於是乎,將量角器的磁鐵吸附於導桿,發現其上刻度是60;但到底要調高還是調低呢?再次想了片刻-----其實無所謂吧?-----現在既然一切條件都在控制下,上下隨意移動一番其實都很容易復原的----當下將鎖定仰角的四根螺絲略略鬆開,讓它保持稍用力即可移動的狀態以方便微調-----於是乎,剛剛將它只是大略向上調了0.5度,訊號就此大幅跳升....9,11.15,20.21....一股興奮之情陡然升起....急急將之鎖定,訊號不再跳動----是穩穩的''22'',bingo!!

這下子,也不急著上壁虎固定,搬了更重的石塊確保一天的成果,就下樓去驗收我這集智慧與勞力的結晶去了.......



我音響室有五聲道環繞體系/專聽古典樂的dynaudio雙聲道;但昨天正在讓我那久已未操兵的號角/三極管系統熱身;這下子也急呼呼等不及接回去,影訊接到電視,聲音就用300b開聲......哇,第一個節目正好是bs

fi的VERDI歌劇,聲音宏亮圓潤透明兼而有之,總之影音效果合成一股前所未有的身歷其境之感......太幸福了!!.......也不知是這幾日竭慮盡志的一番辛苦終於得償的一股滿足感還是怎麼的,總之已經很久沒因操作機器而這麼興奮了.......

diy bs的邊際效應其實比當初設想要更強烈得多!!

PART3(待續)

-

總結這次經驗,我整理了若干心得;

一.一開始就幫天線找好最佳位置;畸零地/特異位置/難施工角度均不宜,畢竟非職業老手;增加太多變數實在不是diy者能輕易掌握的;何況若在位置非最佳的心理陰影下,若有不順一定會疑神疑鬼無法專注於調校上.

二.在最佳時刻(午一時)依TRVO偏方用立桿標好方向後(多做幾個)並對好太陽位置後,請轉移於天氣宜人的時段調校;比較能心平氣和調出好波.

三.購tuner時多點預算買內心真正偏愛的機種(可別以為省錢缺些功能無妨......真正用到時滿懷缺憾可不好受);譬如多了cs,在你bs無好節目時,多些玩意讓你撥弄兩番,多少會有些調劑.......而aac5.1在像我用300b同時聽sacd/bs多聲道的情況下就正好用得著;就我來說,本來是在demo挑好了toshiba2200,但為了一兩百元折讓擺不平,走出門外方猛然意會,原來內心始終偏向sony......也許畫質/音質真沒差,但心裡不存芥蒂總是好的.

四.採取方便有效的途徑,像我在頂樓準備好電源;直接接tuner調校立即可知成效......而事先把前輩的經驗做一系統式整理,會比較知道錯誤所在,馬上調整;像我一開始感受的挫折感,是因為太輕敵.....但因有克敵良策在手當即修正,事實上並沒太慌......而有電源,鑽地立架/照明施工隨時都可進行也很方便.而電源佈線/纜線走法事先勘好位置,既不擾鄰更不會於緊要關頭傷神.

五.最要緊的,是安全;若有懼高症,或無高度勞動經驗者,真是大大不宜;說實話自從十年前裝過一次類比天線後,已甚久未涉險於這類高空.......坦白說烈陽一照/狂風猛吹的扛天線盤爬上水塔頂的一剎那,是有些怵目驚心;若說有過高難度,應該就屬此了.













































































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比較電影

'雙重保險'與'依芙夫人'



冷/熱;善/惡交錯的狡獪蛇女----BARBARA STANWYCK.



同樣都是用'EVE'----這聖經中為蛇引誘/墮落象徵的夏娃意象.



同樣是用美豔無匹的同一女角----但由極酷寒/至極溫暖....



由極陰冷/至極歡然......這南北兩極的悲喜對比!!



對第一回初認識STANWYCK這令人神魂顛倒的/活耀於四O年代黑色電影時期的一代尤物---的影癡來說....



這確實是一種提神醒腦的空前經驗!!



在STANWYCK最當紅的那個年代,她是以擅扮演某種冷酷似蛇般的女角獨步影壇.....



那種涼薄中偏帶著嗜血的熱情/倦怠中又掩不住極端貪婪的既狠又辣的角色-----詮釋來難度既已是挺高----

她可就有本事--不僅渾身傳神而且由中散發某種令人又愛且懼的----迷人的魅力.....



也許是她那冷然似冰但轉瞬間忽而又燦爛如春花的面龐特別富饒(無懈可擊的)戲劇性與吸引力.....

也許是她那一逕磨蹭/緊挨/貼身的撒嬌姿態特別落力.....

總之,她扮演這類迷惑眾生且引發無盡血腥怒濤的蛇蠍女子總是最具說服力----

不管是'雙'片中讓她誘引著終於失去理智也喪失一切的男主人翁FRED MACMURRAY(而他原本是那麼世故而冷涼的旁觀者)

或者是''依''片中被她迷得東昏西倒/不覺中走向婚姻死巷的呆書生HENRY HONDA------觀影者隨著片中一堆受害者一步步踏入其迷魂陣而不可自拔似乎亦是理所當然了.....



據云,導演STURGE早在幹編劇營生時,早就看中了stanwyck那冷豔中實則極其魅惑/極其烈火的特質---一直叨念著為她量身訂做一部與其影壇形象一百八十度逆轉的喜劇片......



其人----果然言而有信;sturge後來以一系列黑幫片奠立好萊塢巨導的威名,而這他生平第三部由其編導雙管齊下的成功喜劇----成績斐然!!

有論者謂:這可能是好萊塢影史最動人/最性感/也最逗笑的喜劇之一.

也幸虧有此一片-------才讓後世影迷於stanwyck一貫冷冰冰的形貌外,很寶貴而短暫地領受了片刻但炫麗的溫暖-----但這也儘夠了....

我個人認為她是黑色電影時期最迷人的表徵之一.

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襁褓時候短暫地住過麻豆鄉下(總爺糖廠)....

印象中只模糊記得被母親用布帶繫在背後走著那曲蜒鄉路的片段記憶..

但意識無多的小小腦袋卻還鮮明殘留著...那時街頭巷尾收音機流淌著的文夏的歌聲...

如果我們這代鄉下小孩曾有過甚麼鄉愁,那些"黃昏的故鄉"的漪旎情調/迢遠回憶或即

是了......



可惜.....

長大了,方知這些深藏腦際的旋律全是東瀛來的膺品----也就是說,實則我們這代人是沒自己的歌的.



看NHK的節目,特別是紀念的節慶,看日本人把他們的歌曲,一個年代一個年代地搬出來......

大正幾年..昭和幾年...,東京世運時代..大阪博覽會時代...然後全國人在電視機前跟著齊唱.....那種全國族的共同記憶,跨越時空一一重現,別說曾親歷歲月波動的日人為之動容不已;像我們這類吸收過大量殖民養分/情感與旋律似曾相似的台灣人也不由自主會有股莫名的悸動.....

拿橋幸夫來說,他唱'中山七里''南海美少年'的那個時代,也正是東瀛由戰後的凋敝翻起,舉國重拾大國自信的關頭....我記得有回年終演唱會,鬢角已白的當年曾那麼青春煥發的歌者和全場激情站起的觀眾齊唱....

鏡頭掃過,中老年人,幾乎每個活過那段奮鬥歲月的人無不眼泛淚光?...

橋幸夫,從小聽父親一遍又一遍重覆著的歌聲,說實話,是要比周璇/白光那遙遠陌生的中土歌聲,更要像是家鄉的曲調....認同的矛盾,大概是我們這一輩最突兀之處吧.

黑白電視時期,曾存在過的'群星會''或閉O台灣這幾年來唯一有幸建立起''全國齊唱自己的歌''的契機,可惜印象中也都是唱些大陸的老歌....

勉強要說,劉家昌/左宏元或要發揮了更大的影響力.......

民國六十年間劉派/左派艷情多彩的歌風紅火滾滾的情狀,也蠻令人迴念的...



話又轉回來,我們的電視,好像很少像NHK一樣把流行歌與當代時勢/社會氛圍結合起來,認認真真的辦個懷舊大會吧?









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冬日聽冷雨---看金基德''漂流慾室''有感

上週五,寒冬加冷雨,凍得一清晨早沒了上班的心情,索性躲入被褥一古腦消化積久未看的一堆dvd-----這一天四肢不動地連續看了五部影片;印象最深的是金基德的早期佳作''漂流慾室''(英文名"ISLE"似乎更切題些---''孤島'')-----描述一個於湖畔靠出租船屋慘澹維生的孤女的淒冷影片----透過大投影幕的影像渲染,這一個既寫實又有深刻寓意的fantasy,看完後真有股透入脊髓的冰涼----就好像此時窗框外一陣陣透入的刺骨冬寒和滴個不停的鬱雨-----生活裡偶而的孤冷,和片中那個遙遠/濕冷/詭譎的湖畔異世界就好像偶而交叉的一種共鳴與同調----戚戚然心有同感.....



以往從未聽過金基德這個名字----直到在誠品看到該處居然是以專區整櫃展示,才算偶有認識;而連續看了''春去春又來''和這片-----印象的確深刻---金基德營造的那方孤絕世界(剛好都是湖畔)確實有其意境和哲思----難怪近年來聲名鳩起了...



我在大二曾選過楊念慈(黑牛與白蛇作者)的"中文小說賞析"一課----他說的一段話挺傳神-----''寫實就是貼近想像的真實,而非現實中的真實'';他舉例,現實的真實太平常,因而不具紀錄的價值;而太聳動的現實又太離奇,缺乏普遍的說服力----譬如偶而跌了一跤卻重創致死並不罕見,由高樓躍下居然沒事也常上報端,但拿這些極端例子寫入戲劇中必定顯得過於蹊蹺----所以最高明的寫實應該是以接近想像的真實,而不脫離合理的兩極,為發端.....



金基德的''漂流慾室'',我說他既寫實同時又是個寓意的fantasy正是此理.

像片中那荒郊僻壤的湖邊船屋,是很可能有不少弱勢族群,以同樣卑微的謀生方式慘澹過日-----但金選擇了一個冷艷似夜叉/偏執若厲鬼的不語女子作卡司,再極度放大幽微生活的異常情慾與悽苦,那種強烈的戲劇性就勃勃然湧出-----加上金基德對意象與映像精準結合-----譬如濕雨與交媾;魚勾所連結的多重創傷與隱喻-----都是他最厲害的撒手鐗.....





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