大景堂

【michael muller:美國名人照及電影海報攝影名家】
Michael Muller是執業於洛杉磯的廣告攝影師,同時也是全美最當紅的名人照及電影海報的拔尖高手.

他的技術根底與其說來自攝影,倒不如說是淵源於對體育的熱愛以及他少年浪跡天涯時蘊釀的浪漫情愫.
總之,其父似乎是旅次全球的某跨國企業的顧問,他因此輾轉遷居,童年就移住了四十幾國.
十來歲回加州念書又迷上了雪撬競技,於是乎由玩競技而拍競技,終於鎖定了攝影為其一生志業.

中學畢業後,他花了五年功夫追躡各國體育健將的行蹤,拍比賽也拍人,不覺中光靠自學,練就了十八般武藝的拍肖像之紮實功夫.
回轉洛杉磯後他就以外拍運動員的途徑開展了專業攝影師生涯.

他的名人肖像照,我覺得是當今有數幾位名家中最好的.
照中不管男與女;靜或動-----似乎總晃著一股強烈耀動的神采.....
muller曾如此自道:他不愛擺姿;總讓鏡中人自由揮灑,再由其動靜中補捉最具活力的一面.
換言之,他把所有入鏡者都當運動員看待,守候於賽途中伺機補捉賽者動態之種種;難怪其作品會如此神采奕奕又動感無比了....

好萊塢電影海報的操刀手,muller是其中最拔尖的一位.事實上,能為好來塢大亨看得上眼的也沒幾位.
畢竟幾億美金的浩大投資,若沒真有兩把刷子還真罩不住.
muller拍的可又是極賣座的超級大片,那更是非凡厲害了-----談到這點,他有話直說----最關鍵的一環,就是能兵來將檔地應付四面八方壓力方行....
他說:拍一部片子,他得讀遍劇本,找出每個角色的切入點並烘托其特色,這本來已夠繁瑣操神;偏偏每個人都有意見,又不得不尊重並一一修正.
舉例,拍前簽合同時,先得過片廠這關,接著再跟導演與各演員的經紀人/律師群分頭敲細節.....總之,少說得打十五六個通關.
拍時,不僅入鏡者隨時會更張質疑,拍後每個相關人等又遽爾亂改.....
每回都像場混戰,攝影師其實是遠不及表象般那麼風光的.

成名後,muller仍不改其運動員/冒險家的本色.
他最近組了一個十幾人的團隊,在大白鯊出沒的海域藏了大鐵籠鎮日拍白鯊的生活動態.聽說攝影集已經搞定.
他也贊助不少慈善活動,比如有個基金會就專教重症病童學攝影,其人之多面手與生活之多采多姿,令人佩服.
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http://youtu.be/4WAKTLBP1AU
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http://youtu.be/n6yN4GaThmQ
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《好萊塢明星照簡史----並談其技術特徵及拍法》

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《好萊塢明星照簡史----並談其技術特徵及拍法》
好萊塢明星照攝影師是一群罕異的族群.
身處以“活動影像”為事業核心的片廠,其人卻以“定照”為生.
而且不同於其他工作團隊的群體作業----他們皆是個體行動/單打獨鬥----也很少與好萊塢影史直接聯結
簡單地說,在八大片廠淪為陳跡之後,他們本有可能如米高梅廠拆屋時,被尋得的那幾十萬張底片一般,堆集著厚厚塵灰/遺落在歷史的無名角落邊....
但幸好七○年代後,終於有學者追蹤調查----才建立了一份劇照大師的四十三人史冊.
從而才能於半世紀後---garbo/audrey/bergman/taylor等銀幕女神那驚心動魄之美照,令人歎為觀止的同時---還能牽著歷史的脈絡,找到那拍照的源頭.
這其中,於上世紀末聲名越顯顯赫的一個名字正是george hurrel----以拍joan crawford和norma shearer成名.
而略次的則有拍garbo的clarence sinclair bull以及唯一一名女流ruth harriet louise等等
這些劇照師工作的共同特徵---雖然都是致力於肖像照,但卻是窮首皓經於製造最特別的品種:
第一.這類肖像照,意不在呈現真實----而是反過來----無所不用其極地製造幻像.
第二.他們不是拍人;而是拍一群戴著炫目光環,極力散播:愛、誘惑、魅力、奢華及完美的神祇.
第三.在照片中你絕找不出任何凡人的痕跡----肌膚上沒有斑點、瘤疣、皺紋及傷疤.
       更看不到禿頭、缺牙、近視、老花等歲月的遺跡---那平滑無瑕的程度,有時連毛細孔都無以探見.....
由於神祇乃永生不朽的---所以他們的肌膚理所當然,該像大理石;或是透著光澤的石膏像.
也就是說這些明星照----即似活生生地這相紙上蘊釀了一團美國夢....
讓它像是聖像或圖騰---是被用來歌頌、膜拜....及當作寶物,珍而藏之的.

而驗證於好萊塢的片廠史---這類明星照的魅力的確也在好萊塢推向全球時的行銷戰中,發揮了摧枯拉朽的無比威力.
故而於今日不管純欣賞,或以之當作與電影文本相存參的附件---稍加研究其來源去脈,亦屬有興味的課題了.

    【好萊塢明星照發展史】
在1920年代,好萊塢剛建制其明星照影棚時,大部份照片就跟鄉下小相館拍的少女與小男生的紀念照沒啥兩樣---同樣的柔焦/同樣的擺姿....
---只除了放大了的佈景以及更醒目的臉孔(如史璜生/范倫鐵諾)----概無差異.....攝影師的左右力幾乎為零...
一直到三○年代,當若干非科班出身的攝影師---如hurrel等...由東部現身於好萊塢交際圈,才有了不一樣的改變.
這其中,hurrel的崛起--尤其是個傳奇.
他本是畫師---買來攝影機的動機,本只為他自己及周圍之藝術家的作品,拍照存檔之用.
未料後來---發現他靠相機卻比畫筆賺更多---就決意改了行.
hurrel最大的長處:就是懂得將油畫那或者微妙/或者強烈的光影對比運用在肖像照上....
而不是像當時的一般做法----只求曝光正確/不晃動不失焦的那類平庸照片.
於是乎hurrel那些風格特出的作品,很快地流傳於加州藝術圈,又輾轉散佈到好萊塢影人手中.
於是(拍賓漢默片版的)墨裔明星ramon novarro就此成了他的常客---並引薦他拍了norma shearer.
如此契機,也就令hurrel一夕間奇蹟般進駐好萊塢第一大廠的米高梅影棚--也造就他成為影史上拍明星照的第一傳奇.
【part 1待續】

  三腳架禁止的賞楓名所一覽:

東福寺

高台寺

天龍寺

清水寺

永觀堂

寶筐院

光明寺

京都的免費與收費名勝:
◎所有神社皆無需入門費
◎買票/必觀名勝:清水寺 高台寺 金閣寺 銀閣寺 龍安寺 仁和寺 天龍寺
◎無須門票/必觀名勝:
          圓山公園 二年坂 產寧坂 寧寧之道 石屏小路 祇園街道 南禪寺 知恩院
          永觀堂 法然院 真如堂  金戒光明寺 光明寺 建仁寺 智積院 東西本願寺
          東福寺 相國寺 京都御苑所 修學院離宮 桂離宮 涉成園 妙心寺 興聖寺
          清涼寺 高山寺 東寺 廣隆寺

 京都. 紅葉狩 : 深秋獵影行之一【攝影要領】
◎ 秋光斜射;風景富層次感
秋季太陽南移雖陽光較弱但空氣更清新因而層次感更表突出
而秋光角度變低,意即斜射光：是可大幅呈現物體立體感的優良光況.
拍銀杏、拍楓樹、拍庭園.....就連山巒起伏的形態也更加生動;正是京都紅葉季對攝影者優勢之所在。
 ◎善用利器之一: 【偏光鏡】
轉動圓形偏光鏡以調整光線入射角度,有兩種重大效應:
一.可適度控制大氣中的漫射光的折射;常見的應用法:一是讓藍天更湛藍;二是濾除遠景中的翳霧.
二.可去除物體表面的折射光;譬如拍玻離櫥窗內的商品,可瞬間令被攝物立顯澄澈;而車行途中拍窗外風景也可利用。而拍風景──尤其是陽光普照時──偏光鏡可用來矯正景框內大小物體因陽光直照而色彩變淡的優點,就只有老手方知其中訣竅:
譬如枯山水庭園的白砂;城樓的白牆;寺院建築常見的大片素壁;以及各類植物表面的反射光.......若能善用偏光鏡能調整光線入射的特點即可大幅改善這因一片平光而令照片蒼白失色的弊端。
(且舉一例：網路上一般生手拍到的楓紅色調都很平淡,少有能拍出其原有飽滿鮮麗的紅豔;而枯山水庭園一律是毫無層次的一片平板──一來是一般人不太會用逆光或斜光等能呈現立體感的拍法;二來也不知有偏光鏡這等利器.)
在拍楓葉時用偏光鏡雖有立即提高對比的功效但針無兩頭利有時也會有暗處會過暗的問題所以調整時不宜咬定某一角度有時適度留點反射光反而更有層次感也不壞
◎秋季天氣多變,晴/雨/陰都各有妙處。
舒國治在他的門外漢的京都一書中曾大贊雨中京都的妙處
的確,京都庭園之古雅與纖美,唯有雨中更顯透澈
而對攝影者而言;雨中的風景其實比晴日更顯潤澤與飽麗
陰天固然略居劣勢,但自從數位普行後,多用photoshop圖層堆疊,或用數位黑卡(如photomatix軟體等)效果也多少可追回-----這都不算難題.
拍楓最怕的倒是千篇一律/流於制式化-----由於楓景實在太絢麗,美景當前感動得一陣亂拍──此勢難避免但若能冷靜以對思索該如何表現試圖跳脫最直覺簡易的拍法而增添若干難度與複雜觀點或許可減少拍出一堆菜市平庸作的下場
且舉一例:
哲學之道環圍的法然院的山門,極多人貪圖簡便----都是立在門前舉機便拍;要不就隔著那白砂庭園用小廣角連庭帶門一起拍,絲毫沒帶出那草頂苔影之鮮綠與楓黃剔透之對比之美.
而mook周治平的一張別出心裁的拍法,卻令我眼睛一亮----他用長鏡拉得遠遠去吊,遂以一種緊湊平遠式的構圖,完好纖美地鋪陳出那黃綠交錯/雅無以復加的山門禪味.....
這是觀察細膩很老練的拍法

【待續.....】